"La primera de todas las fuerzas que dirigen el mundo es la mentira" ------ J.L.Revel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
"El poder militar o monetario tienen fuerza, pero la fuerza definitiva la tiene la opinion publica, de ahi que haya que manipularla desde que nace"
Josele Sánchez habla desde el CNI hasta Siria, desde Ana Patricia Botín
hasta la existencia de Dios... en una amplia y extraordinaria
entrevista. No te pierdas una entrevista en la que al periodista Josele
Sánchez se le permite hablar de todo lo que le silencian los grandes
medios de comunicación y que, además, finaliza dando una extraordinaria
primicia sobre el "caso Botín"
Desde "La Tribuna de Cartagena" Josele se ha atrevido a publicar cosas
como el posible asesinato del banquero Emilio Botín, sin que ningún otro
medio de comunicación se haya hecho eco, o artículos de opinión sobre
"La Manada" que contradicen claramente las versiones oficialistas, sin
miedo de ser "políticamente incorrecto" lo que le ha costado un intento
de soborno y una posterior persecución por las que quizá, en breve,
tenga incluso que abandonas el país.
Josele Sánchez director del periódico la tribuna de Cartagena, reportero de guerra con Arturo Perez Reverte, autor de "Balada triste para España" y de "Con la piel de cordero
Los entresijos del caso Botin - Black Rock - OPUS DEI ....:
La conquista de lo coolno sólo hace callar a viejos hippies canosos que recuerdan sus viajes en furgoneta Volkswagen convencidos de que fueron transgresores, sino que además vacuna al público contra el capitalismo moderno que está hoy por todas partes, incluso en estas páginas.»
BRAD WIENERS, Wired Magazine
Va a descubrir que su personalidad más auténtica es consecuencia de la publicidad
La conquista de lo cool nos enseña por qué durante el último tercio del siglo veinte los ciudadanos confundieron cada vez más cortesía con conformidad, ironía con denuncia y levantar el dedo mayor con un manifiesto populista.
Frank
muestra con habilidad las diversas formas en que la publicidad volvió a
definir el radicalismo fusionándolo con un consumismo agresivo. [...]
Su voz sirve de estimulante complemento al soporífero discurso público de finales del siglo veinte.» T. J. Jackson Lears,In These Times Los modernos y agresivos spots publicitarios de aquellos años, se mofaban de las vanas promesas de la cultura consumista a la vez que vendían el consumismo como un acto de rebelión. ......
«Frank
rastrea los orígenes de la de la contracultura, que acaba encontrando
no en el campus ni en la comuna, sino en los manuales de gestión
empresarial y en los departamentos creativos de las agencias de
publicidad de los años cincuenta. [...]
La empresa no conquistó la contracultura.
La inventó.
DEBRA GOLDMAN, Los Angeles Times Book Review
Análisis exhaustivo de la era de la publicidad. [...]
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Silvia Federici, activista feminista y profesora
de la Universidad de Hofstra de Nueva York:
“El poder mágico del consumismo sólo se puede desarrollar sobre un desierto emotivo, un desierto social”
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"la moral actual es abyecta, el deporte corrompe al hombre" OCTAVIO PAZ
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«Después de leerlo será difícil volver a utilizar palabras como “revolución” o “rebelde” sin entrecomillar.» GERALD MARZORATI, New York Times Book Review
«Frank sostiene con firmeza no sólo que la industria publicitaria convirtió la retórica contracultural de la revolución en un eslogan para incentivar el consumo, sino que además el proceso en sí fue, de hecho, anterior a cualquier movimiento contracultural del que se pudiera sacar algún provecho.» GEOFF PEVERE, Toronto Globe and Mail
«Impagable, pletórico y desmitificador ensayo que todos deberían leer» FRAN G. MATUTE, Estado crítico
PARA IR ATANDO CABOS:
LOS PLANES DE LA ELITE PARA DESHUMANIZAR Y CONTROLAR A LA POBLACION - SEXO , DROGAS Y ROCK AND ROLL:
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Otro de los muchos ejemplos de la planificada degeneracion que sufre el arte y la sociedad
ALGUNOS ELEMENTOS DE INGENIERIA SOCIAL QUE SE EJECUTARON: - Eliminar la moralidad en la sociedad
- Eliminar la formacion en humanidades
- Desvalorizar a la persona humana y para ello sobrevalorar, los animales, la naturaleza, lo "ecologico"....hacer creer que el hombre en un "parasito" de la tierra - Eliminar los ideales de patriotismo o el valor de la familia
La CIA utilizó el arte moderno de EE.UU. - incluyendo las obras de
artistas como Jackson Pollock, Robert Motherwell, Willem de Kooning y
Mark Rothko.. - como un arma en la Guerra Fría. Igual que un príncipe del
Renacimiento. Excepto que actuó en secreto.. - la CIA fomentó y promovió
la pintura Expresionista Abstracta norteamericana en todo el mundo
durante más de 20 años.
La CIA se infiltro en todas las disciplinas culturales, especialmente la filosofia, la literatura, la musica y la pintura. Para esta ultima necesitaban exportar artistas que no fueran sospechosos de formar parte del establishment puramente yankee, y que estuvieran alejados de la estampa de pais inculto de pueblerinos y devotos del baseball, imagen que ayudaba a difundir el histerismo de McCarthy, la torpeza del Departamento de Estado con su propaganda pueril o la paranoia anticomunista del FBI de Edgar Hoover.
Se utilizó al pintor Pollock, por ejemplo, como simbolo de referencia de una nueva revolucion que debia situar a EE.UU. en la vanguardia pictorica, El MOMA (MUSEO DE ARTE MODERNO DE N.Y.) iba a ser el vehiculo de la manipulacion.
Nelson Rockefeller era el principal acreedor de la fundacion para crear el MOMA,(el mismo Rockefeller lo denominaba el "museo de mama", pues se constituyó con parte de sus fondos en 1929, ademas era amigo personal de Allen Dulles - director de la CIA desde 1953 hasta 1961.
La CIA solia interponer fundaciones o utilizaba las existentes para encubrir los fondos gubernamentales, que transferia de forma opaca por medio de donaciones, una forma segura, siempre que se emplearan cantidades creibles. Hubo fondos para multiples exposiciones en el MOMA. Una de ellas por ejemplo en 1952 una oportuna beca anual del ROCKEFELLER BROTHER FUND por 125.000 dolares. Otros fondos de la CIA fueron a parar no solo al MOMA, sino tambien a la Bienal de Venecia.
Estos son los borregos que se dejaron pastorear, a costa de la
destrucción de su identidad, su raza y su cultura. Ahora viven como
Dios, solamente les importa sus necesidades y asuntos privados.
(PedroAgudo)
Estos son, los que quisieron erradicar el "mal del fascismo" de las mentes de los europeos. Se creían unos elegidos.(PedroAgudo)
Las seres
humanos de América del Norte y Europa Occidental en la actualidad
aceptan un nivel de fealdad en sus vidas diarias, nunca vistas hasta
ahora, siendo una situación sin precedente en la historia de la
civilización Occidental. La mayoría de nosotros nos hemos acostumbrado a
contemplar que la muerte de millones de personas por inanición y
enfermedad nos provoca no más de un suspiro, o un murmullo de protesta.
En las calles de nuestra propia ciudad, vemos diariamente a los sin
techo los cuales se cuentan por miles, la mayoría sumidos en el mundo de
la droga, la industria más grande en el mundo, en las calles americanas
las bandas juveniles se matan unos a otros en proporciones nunca
vistas desde las edades oscuras.
Al mismo tiempo,
mil horrores más pequeños son tan comunes que pasan inadvertidos.
Nuestros niños pasan tanto tiempo sentados delante de la televisión como
en la escuela y miran con alegría, escenas de tortura y muerte que
podrían haber asustado al público del antiguo Coliseo Romano. La música
está por todas partes, casi inevitable - pero no eleva, ni incluso
tranquiliza - araña las orejas y a veces escupe una obscenidad.
(Este ser humano
es una muestra de cómo se pervierte el pensamiento, y cómo se
desarrolla en el subconsciente lo feo y lo grotesco mediante los
experimentos de ingeniería social llevados acabo por las sucursales
anexas a la Escuela de Frankfurt, como el Instituto Tavistock. Trabajan
con técnicas de sugestión mental desde que el niño se encuentra en el
vientre de su madre).(Pedro Agudo)
Nuestras artes
plásticas son feas, nuestra arquitectura es fea, nuestra ropa es fea. Ha
habido ciertamente periodos en la historia donde la humanidad ha
vivido momentos similares de embrutecimiento, pero nuestro tiempo es
crucialmente diferente. En nuestra era de pos-segunda-guerra-mundial es
posible por primera vez en la historia que estos horrores puedan ser
completamente evitables.
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"arte" a 99 millones de euros - Basquiat
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Los creadores de la vanguardia pictórica USA (ademas de la CIA):
El título hace referencia a que el valor del cuadro ya no se mide por la calidad de su pintura… sino por la explicación que viene aparejada para venderlo como una obra de arte.
“Si una obra de arte o un nuevo estilo te perturba, probablemente es buena. Si la odias, seguramente es grandiosa”. ????
Nos
encontramos ante un librito (muy cortito) fundamental para entender el
engaño de las vanguardias del arte moderno, consistentes en unos
grupitos de intelectuales que dicen pintar, dirigidos a su vez por unos
supuestos críticos de arte con acceso a The New York Times y las
fortunas que compran arte y, a su vez, dicen lo que es arte moderno… y
lo que no.
Y, más allá de los De Kooning, Rothko,
Warhol, Pollock y demás, nos encontramos con los que tres que dirigieron
el cotarro en esta época reciente en la que el arte se convirtió en un
auténtico basurero: Clement Greenberg, Harold Rosenberg y Leo Steinberg.
Estos tres judios “teóricos del arte” (seguidores de Adorno y su escuela de Frankfurt, por supuesto) coincidian en ser gays segun Wolfe.
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"El ebook convierte cualquier cosa en Best Seller, a amazon no le interesa el sector literario y asi los escritores se estan empobreciendo"
Ed Nawotka
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"La cultura
es un instrumento de control social. Hoy, sus máximas expresiones son
el deporte, el cine y la novela. Son las formas
de control social más eficaces que tiene ahora mismo el sistema.
Hace más de 30 años que no piso una sala de cine. El cine dio todo lo que podía
dar de sí en el pasado y ahora es imposible ver una película de
calidad. Desde ‘Tiempos Modernos’ de Charlot, creo que no se ha vuelto a
hacer una película igual. A veces intento ver alguna en la tele, pero
no aguanto, sus argumentos son insoportables, pura ponzoña."
Rafael Sánchez Ferlosio
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Alguien puso en de moda -la web- el erotismo de la miseria.
Pagan
por fotos de mujeres que se desnudan en los escenarios más obvios del
empobrecimiento para humillar más a las mujeres su condición de
mercancías para la masturbación.
En este género pornográfico que circula
impunemente por Internet los escenarios para el cuerpo desnudo tienen
una carga ideológica terrible cuyo poder devastador radica en confirmar
cuánto placer le produce a la mentalidad de la masa masturbarse con el
despojo.
Es
violencia de género convertida en “deleites” utilitarios. Es humillación
convertida en mercancía de morbo cargada con moralejas de consumo en
donde todo entra, todo se vende, todo encuentra una manera de ser usado y
todo se rinde al poder del dinero.
Es la barbarie icónica puesta en circulación
por un negocio que tiene ganancias no sólo en lo “financiero” y no sólo
en lo ideológico.
Es, en suma, el capitalismo descomponiéndose en el
uso de los cuerpos como representación de la putrefacción de mercado.
En todas las modalidades burguesas que ha tenido el tratamiento
“plástico” de los cuerpos humanos, está presente también un dispositivo
ético-estético que recorrió la obviedad o la sublimación a granel a
lomos de lo “explícito” y de lo “obsceno”.
Hoy la corriente de la
mercancía pornográfica, que exige como escenario los escenarios
cotidianos de la vida empobrecida, toca un límite que desnuda
íntegramente la estética explicita de una "elite" cada día más alevosa
y perversa.
No habrá emancipación completa si no nos
emancipamos, también, del estercolero estético a que nos han
arrojado como solución de entretenimiento para las masas empobrecidas
en lo material tanto como en lo espiritual.
Es un estercolero del que
suele no percibirse el vaho porque nos han convencido -mediáticamente-
de que es perfume de pueblo ignorante y adicto a lo mediocre.
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La invención de la costumbre:
Beber de la botella, deportiva y juvenilmente, fue un recurso de Coca-Cola para mostrar la marca en sus avisos publicitarios. Beber de la botella era, es, de borrachos, siempre y cuando no sea Coca-Cola.
Hollywood impuso los pijamas y las camas separadas, en una sociedad que se acostaba en calzoncillos o en pelotas, para mostrar parejas en la cama, pero vestidas. De allí en adelante fue un signo de elegancia usar pijama, y hasta bajar con él a desayunar.
La invención de la costumbre:
Thomas Frank viene a decirnos, con su libro, que si algo queda de aquel movimiento, abominado sin razones por la derecha reaganeana, es que los signos de rebelión, “se tú”, y contracultura siguen vendiendo lo que sea, desde calzones hasta autobuses, o música.
Porque desayunamos BACON con HUEVOS ?
De donde viene esta "cultura" - culinaria ?:
Esto es algo que probablemente nunca te has preguntado:
¿Por qué
algunas comidas son consideradas como “alimentos para el desayuno”
(Panqueques, tocino, huevos) y otras no?
¿Qué es lo que tendría de
extraño comer panqueques para la cena y Pizza para el desayuno?
Si es que nos aconsejan comer tocino solo para el desayuno, eso no es
nada más que una maniobra de Marketing.
Cuarenta años atrás, comer
tocino en el desayuno era una conducta tan alienígena como comer pan de
pascua con palta.
Comentario de lector:
"Los españoles y casi todo el resto del planeta se han tenido que
acostumbrar a la imposición de shows de música rock, películas de
Hollywood,
pornografía hasta en la sopa, deportes ingleses ridículos como el
fútbol,
grandes premios de Formula 1, de tenis, de golf, concursos de Misses…
todo esta basura
es extranjera, todo esto es de origen masón (lo dejo para otro mensaje - largo), y todo esto es una
imposición
cultural.
Y mientras algunos españoles no ven que han aceptado una agresión
cultural brutal desde hace décadas que está devastando (ya ha devastado)
su
propia identidad cultural, nacional, religiosa, y yo diría que incluso
personal.
Toda esta agresión cultural ya está llegando a su exitoso final de manos
de la
ONU y las plataformas políticas metanacionales (UE, OTAN, Liga Árabe,
etc…), y
estamos a las puertas de la culminación del proceso con la imposición de
un Gobierno
Mundial apoyado en un sistema financiero internacional Estados Unidos cederá su poder político y banqueros internacionales se alzarán
como la
nueva superpotencia mundial.
Literalmente: Fin de la
Historia."
LA INMIGRACION como metodo de destruir la cultura local
Lyndon B. Johnson no solo dio un giro de 180 grados a la política de
JKF, también consiguió con amplia mayoría la consolidación de la
Immigration Act de 1965 (Hart-Cellar Act), promovida por la Civil Rights
Movement y que pretendía acabar con el racismo y la discriminación en
USA importando a gente, al revés de como había sido hasta entonces,
principalmente de paises no-blancos. Es decir se fomentaba abierta,
intensa y deliberadamente aceptar grandes cantidades de inmigrantes de
Centro y Sudamerica, Africa y Asia. Así, con la aquiescencia de la
población blanca, "los buenos" han conseguido que para aproximadamente
el 2050 los blancos sean una minoría en EEUU, unos parias en su propia
tierra, si los padres fundadores levantasen la cabeza..., a lo mejor se
alegraban, la mayoría eran masones.
Miren cómo era la sociedad y el país antes de 1965 y mírenlo desde
entonces, droga, violencia, degeneración moral y mental, etc, etc. Allí
donde van, los parásitos montan la pocilga en la que se encuentran
agusto y que saben que pueden dominar con facilidad.
Ahora es el turno de Europa, entidades como el Longevity Center, con
lazos con los Bilderberg insisten con que aún hay que traer a más
inmigrantes, claro... hay que pagar pensiones, y la plebe y la nobleza
tan contentos, así cualquiera. En fin en el Bundestag ya hay 34
diputados de origen extranjero, algo impensable en cualquier país que no
pertenezca a Europa o América del Norte. La última esperanza Rusia
(¡que ironía!), Ucrania ya esta deseando venderse...
Divide y venceras . Elimina la familia , las raices culturales, la historia ....
Como las corporaciones manipularon nuestra mente:
Edward Bernays, el Relaciones Publicas - RR.PP. - más influyentes del Siglo XX,
recibió una tarea sencilla: vender tocino como pan caliente.
Para
cambiar la percepción del público de que el tocino era un elemento no
saludable, Bernay recurrió a “autoridades externas”.
Para ello, organizó
un estudio científico en que se recomendaba que la gente tuviera
“desayunos pesados”.
En ese estudio, Bernay aprovecho de publicitar el
tocino y los huevos como “desayunos pesados”.
McDonalds le quita el sentimiento de culpabilidad a pedir más comida
En los años sesenta, la comida chatarra en Estados Unidos era realmente
pequeña. Las hamburguesas de esa época eran cuatro veces más pequeñas
que las actuales. La filosofía del asunto era la siguiente: vender
hamburguesas baratas y chicas, para que la gente quedara hambrienta y
pidiera una segunda. Era más rentable vender dos hamburguesas chicas que
una sola grande.
Sin embargo, en los setenta Mc Donalds empezó a tener bajas ventas.
Entonces se dieron cuenta de que existe un cierto estigma social hacia
alguien que pide dos porciones. Es algo así como caer en el pecado de la
gula.
La nueva táctica sería: ofrecer comida grande y promover
“agrandadas” y hamburguesas “aun mas grandes”.
Como las corporaciones manipularon nuestra mente:
El plan consistió en volver normal la idea de comprar comida más
grande. Había que poner en el Menú grandes hamburguesas, promover que
sean “agrandadas” y cobrar según el tamaño de lo que está pidiendo. Esto
se complementaría diciéndole a los cajeros que les ofrezcan los tamaños
más grandes y las “agrandadas” a los clientes, enviando el mensaje
subconsciente de que “Esta bien comer comida el doble de la recomendada. De hecho, preferimos que pidas siempre lo
más grande”.
Al mismo tiempo en que Mc Donalds comenzó a utilizar está
practica, la obesidad crecia a nivel mundial.
La invención del “Coffee Break”
Algunos de los que están leyendo este artículo toman más café que agua.
Aunque ahora parezca que tomar café es algo inherente a un día laboral,
el café no fue siempre tan popular como ahora, en que hay un Starbucks
en cada esquina. En los años 50, el café se estaba volviendo algo
anticuado. La gente lo consideraba como un refresco de segunda categoría
en comparación con las bebidas Cola.
Como las corporaciones manipularon nuestra mente:
Para cambiar esta situación, los emergentes productores de Café, como
Colombia, se asociaron con las compañías cafeteras de Estados Unidos
formando el “Comité del Café PanAmericano”.
Este comité, gastó 2 millones de dólares anuales (equivalentes a 40
millones actuales) en una campaña para que a los gringos y el resto de copiones, les volviera a
gustar el Café.
Para conseguir este objetivo, contrataron al psicólogo
John B. Watson.
El psicólogo se dio cuenta que durante la Segunda Guerra
Mundial, algunas industrias comenzaron a dar a sus empleados un par de
minutos libres en cada cambio de turno. Durante estos ratos, los
trabajadores se tomaban rápidamente una taza de café para sentirse más
despiertos.(dar este permiso aumentaba la productividad)
Una de las campañas de Marketing más exitosas de la historia
Entonces Watson concibiendo la novedosa idea de asociar al café con
la posibilidad de “trabajar menos”. Así fue como comenzaron a salir una
serie de propagandas que hablaban del nuevo “Coffee Break”.
La
estrategia dio resultado y ya en los sesenta, el 80% de las empresas americanas le dieron a sus empleados un pequeño descanso. Y este no se
llamó “Cola Break”, “Candy Bar Break” o “Break de lectura”.
Simplemente
se llamó “Coffee Break”, gracias a una de las campañas de Marketing más
ingeniosas de la historia.
El musico MORRISSEY explica la DEGENERICION MUSICAL en 6 frases:
Otro tema "cultural - basura" el INVENTO DE LA MODA:
Por ejemplo ¿a qué tanto joder con un grupo mediocre como The Doors?
Fuera de lo que hicieron y hacen con ellos las empresas y la mitología, no resisten una audición seria. Al menos eso es lo que afirma este Thomas Frank. HOllywood basura, comida basura, tv. basura, moda basura.......todo con una altisima "productividad" ....por supuesto sin olvidar la MTV de la musica basura y creadora de la "verdad" entre adolescentes...
No lo lea
Va a descubrir que su personalidad más auténtica es consecuencia de la publicidad
LOS CONCIERTOS "BENEFICOS" mucho mas sobre este tema de los megaconciertos:
Detrás
de las Compañías Discográficas y de los negocios del ambiente artístico
existe una élite de personas super-ricas, que se hacen llamar los
Illuminati, o "Viento Conquistador de Moriah" ("Moriah Conquering Wind"),que utilizan la industria para distraer y cambiar nuestras mentes con el propósito de cumplir sus crímenes contra la humanidad.
Las
grandes discográficas están controladas por la misma élite de personas
que dirige sus negocios a través del ocultismo, y que son los jefes de
las sociedades secretas, como los masones y la OTO.
Para
inscribirse como músico para las grandes compañías discográficas,
tienes que estar dispuesto a trabajar para su Agenda, la que implica
obtener finalmente un control total sobre la población mundial.
Esto no quiere decir que todos los artistas que se inscriben son
conscientes de la Agenda, pero están atados a las reglas y regulaciones
estrictas de la industria. La Industria de la Música y Hollywood son sólo dos ejemplos de las industrias que controlan.
Los
artistas famosos, que reciben la mayor promoción, son a menudo víctimas
de control mental que han sido divididos en múltiples personalidades y
son controlados por un programador o un manipulador (que muy a menudo es
el director). Esto es para mantener al artista "en línea", por lo que
ellos siguen siempre el curso pre-establecido para ellos. Si el artista
trata de alejarse de la "causa", será amenazado, "reprogramado", se le
impedirá hacer nuevas grabaciones (será despedido o alejado de los
medios), e inclusive podrá ser asesinado. La industria artística del
arte tiene una de las estadísticas de mortalidad más altas de todas las
profesiones. ¿Por qué? ¿Crees que es sólo porque los artistas piensan que usar drogas es "cool"? Piensa de nuevo...
Muchos
artistas están involucrados en el ocultismo y son miembros de
sociedades secretas como las mencionadas anteriormente, o de la Iglesia
de Satán. Ellos practica el Ocultismo y la Magia Negra
(como Marilyn Manson, Ozzy Osbourne, Led Zeppelin, por nombrar algunos),
y lo que queremos es revelar lo que está por detrás del "glamour" de
las bandas. Su tarea es la de desmoralizar a nuestros jóvenes, para crear una sociedad en la que nadie sea capaz de pensar por sí mismo
(al contrario de lo que la cultura pop está tratando de enseñarnos
acerca de la música rock "rebelde"). La industria del arte crea "íconos"
con mensajes degradantes y satánicos, que se supone son un reemplazo
para el "invisible" Dios. Los músicos también a menudo actúan de forma
degradante (observe el ya clásico ejemplo de Miley Cyrus), y en "alta" o
"baja" por las drogas, por lo que sus fans comienzan a actuar de la
misma manera. El propósito es crear apatía y decaimiento.
Un buen número de grabaciones contienen mensajes subliminales invertidos
en su música, como muchos temas de Led Zeppelin, Michael Jackson, The
Eagles, y más... Aquí hay un sitio web que contiene más información
sobre Grabaciones Invertidas.
No hay duda existen estos mensajes invertidos, pero la pregunta es,
¿quién los puso allí? ¿Las compañías discográficas? ¿Los músicos?
¿Demonios? A la larga, no importa tanto. Están ahí, y sí afecta nuestra mente subconsciente, y no son algo positivo...
¿Todo
esto parece una locura? ¿Suena increíble? Sí, puede parecer. Sin
embargo, esperamos que puedas cambiar de opinión después de haber leído
los artículos de esta página web, y los testimonios
de las personas que están o estuvieron trabajando en la industria de la
música. Mi verdadera ambición es ayudar a poner fin a lo que está
sucediendo en esta industria, para detener el control de la mente
vicioso que crea títeres ricos pero sin poder, cuyo propósito es inducir
a error, degradar y matar. Con suerte, el lector va a ver la verdad y
difundir estas palabras para revelar y posiblemente salvar a los que han
"vendido su alma al rock and roll (y al control mental)".
BREVÍSIMO REPASO DE LA HISTORIA DEL ROCK'N'ROLL
El
primer éxito del rock and roll fue una canción llamada "Rock around the
clock" (El Rock del RELOJ). Parece curioso que la canción que pusiera
en marcha una revolución en las costumbres como ésa tuviera por nombre
el Tiempo. Como si fueran a poner en marcha otro Tiempo, otra era. Vean
en este curioso vídeo a quién iba dirigida esta música. Un producto para
niños o mejor, para "teenagers", palabra que fue inventada en aquella
época por los sociólogos de la élite y que significa "Adolescente" ("que
adolece" ¿de juicio?). Hasta entonces, los niños dejaban de serlo
cuando se convertían en adultos. A partir de entonces, la adolescencia
se fue ampliando hasta... los 30 (y más).
ROCK AROUND THE CLOCK
ROCK ALREDEDOR DEL RELOJ
One, two, three o'clock, four o'clock rock,
Uno, dos, tres, cuatro, rock,
Five, six, seven o'clock, eight o'clock, rock,
Cinco, seis, siete, ocho, rock,
Nine, ten, eleven o'clock, twelve o'clock, rock,
Nueve, diez, once, doce, rock,
We're gonna rock around the clock tonight.
Vamos a rockear alrededor del reloj de noche
Put your glad rags on and join me, hon,
Pónganse sus mejores galas y únete a mí, cariño.
We'll have some fun when the clock strikes one,
Tendremos algo de diversión cuando el reloj marque la una
We're gonna rock around the clock tonight,
Vamos a rockear alrededor del reloj esta noche,
We're gonna rock, rock, rock, 'til broad daylight.
Vamos a rockear, rock, rock, hasta que sea plena luz del día
We're gonna rock, gonna rock, around the clock tonight.
Vamos a rockear, rockearemos, alrededor del reloj esta noche.
When the clock strikes two, three and four,
Cuando el reloj marque dos, tres y cuatro,
If the band slows down we'll yell for more,
si la banda se detiene, gritaremos por más.
We're gonna rock around the clock tonight,
Vamos a rockear alrededor del reloj esta noche,
We're gonna rock, rock, rock, 'til broad daylight.
Vamos a rockear, rock, rock, hasta que sea plena luz del día
We're gonna rock, gonna rock, around the clock tonight.
Vamos a rockear, rockearemos, alrededor del reloj esta noche.
When the chimes ring five, six and seven,
Cuando las campanas suenen cinco, seis y siete,
We'll be right in seventh heaven.
Estaremos en el séptimo cielo.
We're gonna rock around the clock tonight,
Vamos a rockear alrededor del reloj esta noche,
We're gonna rock, rock, rock, 'til broad daylight.
Vamos a rockear, rock, rock, hasta que sea plena luz del día
We're gonna rock, gonna rock, around the clock tonight.
Vamos a rockear, rockearemos, alrededor del reloj esta noche.
When it's eight, nine, ten, eleven too,
Cuando sean las ocho, nueve, diez y once también,
I'll be goin' strong and so will you.
Estaré fortaleciéndome, y tu también.
We're gonna rock around the clock tonight,
Vamos a rockear alrededor del reloj esta noche,
We're gonna rock, rock, rock, 'til broad daylight.
Vamos a rockear, rock, rock, hasta que sea plena luz del día
We're gonna rock, gonna rock, around the clock tonight.
Vamos a rockear, rockearemos, alrededor del reloj esta noche.
When the clock strikes twelve, we'll cool off then,
Cuando el reloj marque las doce nos refrescaremos,
Start a rockin' round the clock again.
empezaremos a rockear alrededor del reloj otra vez.
We're gonna rock around the clock tonight,
Vamos a rockear alrededor del reloj esta noche,
We're gonna rock, rock, rock, 'til broad daylight.
Vamos a rockear, rock, rock, hasta que sea plena luz del día
We're gonna rock, gonna rock, around the clock tonight
Vamos a rockear, rockearemos, alrededor del reloj esta noche.
Cuando
uno analiza la letra del "Rock around the clock" se da cuenta de que
hay en ella una graduación típica de los conjuros: 1-2-3-4-5... También
es significativo que los escritores de la letra fueran dos judíos
como Max Freedman y Carl Myers, que la hubieran escrito dos años antes
de que la cantara Bill Halley (y los Cometas), quien la convertiría en
un fenómeno de nuestro tiempo. Lo que poca gente sabe es que la versión
de Haley fue publicada a mediados de 1954 y que sólo tres meses después
entraría en el guión de la película "Semilla de maldad", una de las tres películas que iniciarían el cine de "adolescentes malos", junto con "Salvaje" (Marlon Brandon) y "Rebelde sin causa"
(James Dean). La versión oficial nos quiere hacer creer que la
eligieron porque le gustaba al hijo de Glenn Ford, de 10 años de edad,
pero parece claro que fue un lanzamiento premeditado, un proyecto
diseñado para manipular a la población pues la película arranca con esa
canción precisamente. Significativo también que la siguiente canción
famosa de Haley fuera "See you later, aligator" ("Hasta luego, cocodrilo"),
absurda canción de naturaleza reptiliana en la que el cantante cuenta
cómo le ha dejado su chica (¿A quién se le ocurriría cantar que su chica
le llamó "caimán" y se fue con un cocodrilo?).
Ya
John Coleman mencionó el gran invento del instituto Tavistock que
fueron los Beatles, dejando bien en claro que el rock fue un fenómeno
programado con una precisión matemática. Pero tenemos muchos datos más
muy interesantes, como para que comprendan que no siempre el talento es
lo que cuenta... también la procedencia.
Por
ejemplo, Jim Morrison era hijo del Almirante George Stephen Morrison de
la armada norteamericana, ¡que estuvo al mando del incidente de la
bahía de Tonking (autoatentado) que daría comienzo a la guerra de
Vietnam!
John
Phillips (líder de Mamas and the Papas) era vástago del capitán de los
marines Claude Andrew Phillips, que se crió en instalaciones militares y
era descendiente del fundador de los Estados Unidos, John Adams y que
varios de sus hermanos trabajaron en inteligencia militar.
El
padre de Frank Zappa era un experto en guerra biológica y su mujer,
Gail Sloatman, provenía de una familia ligada a la inteligencia militar y
en el campo de las bombas nucleares.
Stephen
Stills (Crosby, Stills and Nash) también era hijo de un militar y se
crió en instalaciones militares, al igual que su colega David Crosby,
hijo del Mayor de la sección de inteligencia, Delafield Crosby,
proveniente de una familia de jueces, masones de alto grado y militares.
Al igual que Jackson Browne y Gram Parsons (Flying Burrito Brothers),
también hijos de militares. Al igual que el gran Jimi Hendrix y la
maravillosa Joni Mitchel, que llevaron una vida ambulante, siguiendo a
sus respectivos padres en sus destinos. Fueron muchos de ellos quienes comenzaron la cultura de la psicodelia y la droga... ¿Cómo? Muy fácil: tenían acceso directo a ella.
Pero
si nos adentramos en la oscura figura del mánager, la persona que mueve
realmente los hilos de los artistas, la cosa se pone más seria todavía.
El
mánager de Elvis Presley fue el oficial de inteligencia, Coronel
Parker. Sin duda, este hombre fue el que movió a su antojo al adorable
paleto de Memphis al que moldearían a su antojo (Bill Haley era muy feo)
hasta que, inevitablemente, se le fue la olla. El mánager de los
Beatles fue el judío Brian Epstein. El de Jimi Hendrix, el agente
confeso de inteligencia, Michael Jeffrey, quien admitió -y esto es
importante- al ingeniero de sonido, Alan Douglas, que estuvo involucrado
en la muerte de Hendrix, el cual le reclamaba grandes cantidades de
dinero que le había hurtado de lo obtenido en sus conciertos.
Mi
opinión personal a la luz de lo investigado sobre el programa MK Ultra
es que muchos de esas estrellas del rock, hijos de militares, habían
sufrido abusos sexuales, estaban programados y dirigidos por "control
remoto".
Rafapal agrega:
"Los Beatles eran incapaces de leer música cuando grabaron sus primeros
discos y fueron el agente George Martin, su productor, un gran músico
de conservatorio, y Brian Samuel Epstein (otro judío), conocido
principalmente por su rol de manager del grupo, quienes guiaron su
carrera e introdujeron los mensajes subliminales queridos por la
élite... hasta que Lennon se cansó del juego (más tarde, le mandarían un
"regalo" MK Ultra). Los Beatles fueron escogidos cuando apenas eran
unos adolescentes que tocaban en puticlubs de Hamburgo: un fenómeno
programado de lo que hoy llamaríamos "Operación Triunfo", como más tarde
Menudo (Ricky Martin) o los Jackson Five (Michael Jackson) o las Spice
Girls o... tantos y tantos. Sólo como ejemplo, las niñas histéricas que
corrían detrás de los Beatles al comienzo de su éxito en aeropuertos y a
la puerta de hoteles... eran público pagado".
Ahora
bien, esta observación es sumamente clara pero no deja de ser
superficial, digamos que se trata de un simple análisis de "lo que está a
la vista". Pero se trata sólo de la punta del iceberg y, como siempre,
la parte sumergida es de proporciones muy superiores a lo que podemos
ver a simple vista.
Los
Beatles, que con su apariencia inocente inauguraron la música rock y
electrónica moderna, eran más que un mero grupo de rock a principios de
la década de 1960. Pero su eclosión no supuso el advenimiento de una
rebelión espontánea de los jóvenes contra el viejo sistema social. Si
los ponemos en su justo contexto histórico, nos damos cuenta de que formaron
parte de un enorme experimento de masas diseñado por el gobierno inglés
para condicionar culturalmente a la sociedad contemporánea, y fue supervisado por la CIA, por el MI6 británico y por el Instituto Tavistock, "que utilizaron drogas psicodélicas y psicotrópicas extraordinariamente poderosas que alteraban el estado mental",
además de la información más novedosa que se desprendía de estudios de
la conducta humana en relación con la radio y la televisión. En otras palabras, "los
Beatles fueron traídos a Estados Unidos como parte de un experimento
social que sometería a grandes grupos de población a un lavado de
cerebro del que no serían ni siquiera conscientes". Este es el fenómeno
mundial que más adelante se conocería como 'beatlemanía'.
Con la excepción de unos pocos hombres
taimados y brillantes ocultos en los principales think tanks e
instituciones de investigación interrelacionadas con el Tavistock, pocos
entendían cómo la llegada de los Beatles a Estados Unidos conllevaría
un cambio total de paradigma y provocaría un desastre cultural para toda
una generación de estadounidenses. Desde sus orígenes
humildes en la década de 1920, tras la Primera Guerra Mundial, el
Instituto Tavistock, dirigido por John Rawlings Rees, evolucionó hasta
convertirse en una institución de guerra psicológica
de la familia real británica y en la división psiquiátrica de la
Inteligencia británica durante la Segunda Guerra Mundial. En la década
de 1930, el Tavistock desarrolló una relación simbiótica con el
Instituto Frankfurt de Investigación Social, fundado por la Sociedad Fabiana.
La colaboración entre ambas instituciones punteras dio como resultado
una investigación en la cual se analizaba la cultura en la década de
1930 desde un punto de vista neofreudiano.
Conforme la Segunda Guerra Mundial se acercaba, la Escuela de
Frankfurt, trasladada ahora a Nueva York y puesta así fuera de peligro,
coordinó el primer análisis del impacto de un medio de comunicación de
masas (la radio) en la cultura. El proyecto se lideró desde Princetown y se conoció como "Proyecto de investigación de la radio".
Durante el proyecto, tanto el Tavistock como la Escuela de Frankfurt prestaron especial atención a las técnicas de propaganda nazi,
que luego incorporaron a su investigación sobre la conducta humana que,
una década después, lanzaría una "importante e irreversible revolución
cultural en Estados Unidos" en la estela de la invasión de los Beatles a
ese país. El nombre con el que se conoció esa invasión fue "Conspiración Acuario".
"Los Beatles —escribe el doctor John Coleman— fueron
un complot cuidadosamente diseñado por un grupo de conspiradores, que
no pudieron ser identificados, para introducir un elemento muy
destructivo y disgregador en un gran grupo de población con el objetivo
de hacer que cambiase contra su voluntad.
Nuevas palabras y frases
—preparadas por el Tavistock— fueron introducidas en la sociedad a
través de los Beatles. Se generalizó el uso de palabras clave
relacionadas con el rock como "guay" y "música pop", que se convirtieron
en un vocabulario camuflado en código, que implicaba la aceptación de
las drogas y que llegaba y acompañaba a los Beatles allí a donde iban
para ser "descubiertos" por "adolescentes", creando un enorme segmento
de población joven disgregado de la masa social y persuadido a través del condicionamiento y la ingeniería social de que los Beatles eran de verdad su grupo favorito.
Todas las palabras clave diseñadas en el contexto de la música rock
fueron creadas con el objetivo de controlar las mentes de ese nuevo
grupo objetivo: la juventud de Estados Unidos".
Ingeniería mental de Tavistock
Los Beatles no fueron los primeros músicos que crearon el fenómeno de multitudes histéricas y chillonas. Frank Sinatra en el campo de la música y Adolf Hitler en el de la política fueron los pioneros en ese sentido.
Crearon en sus seguidores exactamente ese tipo de histeria de masas,
pero los Beatles lo lograron durante más tiempo y más intensamente que
nadie.
"Cuando el fenómeno conocido como rock and roll se destacó
sobre la Tierra en la década de 1950, sólo unos pocos se dieron cuenta
de que llegaría a dominar completamente la vida estadounidense durante
el resto del siglo".
El hombre encargado de que a los
estadounidenses "les gustaran" los Beatles fue Walter Lippmann. Los
Beatles, el grupo más parodiado y versionado de la historia de la
música, fueron puestos ante el público norteamericano para que fueran
descubiertos. Los adolescentes, que ignoraban lo que en realidad estaba
pasando, fueron sometidos a un aluvión incesante de propaganda de "la
música de los Beatles", hasta que acabaron convencidos de que les
gustaba cómo sonaba y la adoptaron como propia junto con todo lo que la
acompañaba.
Al crear la ilusión de numerosas y "verificables" fuentes
de información, los profesionales del lavado de cerebro engañan a la
gente para que crea que lo que está contemplando es información objetiva
y equilibrada, previniendo, así, que se genere la sensación de que no
hay ningún control externo. Teniendo en cuenta que el Bilderberg
controla prácticamente todos los medios de comunicación importantes del
mundo, les resulta relativamente fácil conseguirlo.
"El grupo de Liverpool cumplió con las
expectativas y "con un poco de ayuda de sus amigos", es decir, de las
sustancias ilegales que llamamos drogas, crearon toda una nueva clase de
jóvenes norteamericanos moldeados precisamente según la voluntad del Instituto Tavistock",
afirma Coleman. Lyndon LaRouche, que escribe para la importante revista
de investigación EIR, está de acuerdo con esta afirmación:
"Los
Beatles y los Animals, los Rolling Stones y los maníacos homicidas del
punkrock que les siguieron fueron, por supuesto, un producto espontáneo
de la juventud alienada como lo fue la cultura del ácido que les
acompañaba". Como el propio John Lennon ha dicho, un día estaban
tocando versiones de canciones de otros grupos en bares mugrientos, en
garitos de striptease y en clubes del Reino Unido y Europa, y al
siguiente les presentaban a la reina de Inglaterra y a los jefes de
gobierno de todos los países a los que iban.
El hombre responsable del éxito sin
precedentes de los Beatles fue Theodor Adorno, sociólogo, musicólogo y
compositor alemán, uno de los principales filósofos de la Escuela de
Frankfurt de Investigación Social.
Su arma secreta era un sistema de
música atonal con una escala de doce tonos que parecía despertar
sensaciones en el cerebro comunes a muchos humanos y que funcionaba
especialmente en determinados grupos de edad. La escala de doce
tonos o música atonal es un método de composición musical creado a
finales de la década de 1910 por el compositor austriaco y agente
secreto de la Inteligencia británica Arnold Schönberg.
De
esta manera cerramos nuevamente el círculo que nos trae nuevamente al
ocultismo. Tanto los Rolling Stones, como su amigo Kenneth Anger (autor
de la película "Lucifer rising" y colaborador de Anthony Lavey), la
novia de casi todos los Rolling (la sacerdotisa Anita Pallenberg), John
Phillips, de The Mamas & The Papas, el director de cine Roman
Polanski, todos fueron cercanos a la satánica Iglesia del Proceso,
cuyo líder era un tal Charles Manson, agente MK Ultra, posteriormente
inspirador de la matanza ocurrida en la casa de Roman Polanski en 1969 y
que se produjo en el curso de una ceremonia satánica.
Describe
a la música que no se adapta al sistema de jerarquías tonales,
característico de la música europea de los siglos XVII y XIX, que
trataba algunas notas como más importantes que otras en lugar de tratar
cada uno de los doce semitonos de la escala cromática por igual. Al
desarrollar esa idea musical, la idea de Schönberg era que actuara como
alternativa a la armonía tonal como fuerza motora básica de la música. La
escala atonal de doce semitonos consistía en sonidos graves y
repetitivos que Theodor Adorno tomó de la música del culto a Dionisio y a
los que aportó un sabor "moderno".
Dionisio, el dios de la
fertilidad, el vino, el crecimiento y la predominancia estática,
encarnaba el extremo absoluto en el sentido en que trataba de inflamar
las pasiones prohibidas del deseo humano, que es la liberación a través
del éxtasis contra la cultura racional en la que la responsabilidad y el
control consciente se convierten en algo secundario con respecto a los
placeres sensoriales básicos. El aulos, un instrumento de dos juncos con
un sonido similar al de un gran oboe, se asocia tradicionalmente al
culto de Dionisio. El sonido de este instrumento imitaba intencionalmente los gemidos humanos.
Los tambores también eran una parte importante de la música de
Dionisio. Si se la compara con Egipto, donde las celebraciones en honor a
Osiris eran mucho más polirrítmicas, en Grecia no había mucha cultura
sobre la percusión. Pero el tímpano, que generaba un sonido grave y
vibrante a partir de la piel de animal, siempre se sacaba para Dionisio,
al igual que las castañuelas gigantes conocidas como krotala. Mucha de
esta música, además de conmovedora, era muy excitante y enérgica. De
hecho, a veces se la usaba para acompañar orgías salvajes y
alcoholizadas.
Polanski
ya había rodado la película claramente satánica "La semilla del diablo"
que nos retrotrae a la película "Semilla de maldad" que dio comienzo al
rock and roll. Oldham, Philips, Anger y unos cuantos más, participaron
en la introducción del LSD entre la juventud yanqui, como una
prolongación de los estudios de Timothy Leary patrocinados por la CIA
(más tarde, cuando Leary se hacía peligroso, le encarcelarían y se
quedarían con sus importantísimos informes sobre el cerebro y las
visiones místicas).
La
lista de los roqueros (o participantes en esta cultura) condenados por
pederastia es larguísima e incluye a Gary Glitter, Pete Townshed (The
Who), Bill Wyman (Rolling) o el propio Roman Polanski.
«Thomas Frank es uno de los cínicos más destacados de la generación X.
¿Su principal objetivo?: revelar el modo en que la empresa norteamericana obligó al pueblo a conformarse.»Newskeek «La industria publicitaria convirtió la retórica contracultural de la revolución en un eslogan para incentivar el consumo, y ademas el proceso en sí fue, de hecho, anterior a cualquier movimiento contracultural » Geoff Pevere, Toronto Globe and Mail
A principios de los sesenta las agencias de publicidad evolucionaron.
Los medios de masas anticiparon el espíritu de la contracultura y lo emplearon con descaro y réditos para generar su particular giro copernicano. Al ir por delante supieron leer bien el contexto y sacarle partido.
Los anuncios rebosan inteligencia y no sólo quieren dirigirse a veinteañeros. Asimilan su léxico y su estética transmitiendo estos conocimientos a los otros segmentos demográficos; de este modo alejan el temor a lo revolucionario y lo integran en el tejido social mediante la indumentaria, el automóvil y otros objetos económicos para capear el temporal e imponer un dinamismo superior al consumo, que metamorfosea los modos de vida y elimina las temporadas promocionándose por tierra, mar y aire.
En este sentido la moda masculina es el mayor exponente.
Hasta mediados de los sesenta muchos hombres tenían un armario anodino con camisas blancas, dos o tres trajes, calcetines negros, dignos zapatos y un buen sombrero. La aparición de los baby boomers supuso una bendición para la industria, que no hallaba el mecanismo exacto para dejar la enfermería.
El éxito del fashion entre el público femenino se trasladó al masculino, que rápidamente cayó presa de la vorágine. Los trajes perdieron su aspecto de antigualla, los complementos causaron furor y la oferta nunca terminaba, hasta el punto que una fábrica tenía un cálculo matemático que ofrecía dos millones de diferentes posibilidades.
De lo homogéneo el rumbo viró a la exaltación del individuo y la "rebeldía" con destellos de autenticidad para completar el cuadro. ¿Les suena, verdad?
El origen está en los sesenta. Unos pusieron la ilusión y en el entusiasmo, otros la creatividad y la astucia al servicio del capital y de sus propios bolsillos. Nixón ganó las elecciones y la marea psicodélica fue diluyéndose.
Lo mismo sucedió con las vanguardias. Cayeron derrotadas cuando la publicidad normalizó su contenido. Thomas Frank aborda la cuestión y lo hace con datos contrastados, copiosa documentación y un estilo que conecta los múltiples enlaces temáticos con elegancia y mucha inteligencia.
Tumba la fachada y ubica en el escenariola máquina que movía los hilos con precisión quirúrgica.
El clímax del verano del amor y los últimos años de la década prodigiosa coincidieron con los de mayor ímpetu y eficacia de las agencias de publicidad en su revolución creativa.
Luego aterrizó la crisis y la homologación campó a sus anchas.
Los elementos anquilosados desaparecieron y los anuncios se llenaron de fundamental ironía, ropas de colores chillones, chicas de California, actitudes rompedoras y una feroz autocrítica que lavaba la cara a los errores de los mayores, estableciendo un lenguaje que hacía guiños constantes a hippies y otros grupos al tiempo que, el paradigma es el caso Wolkswagen, ofrecían productos bajo consignas de longevidad y fiabilidad. Lo veloz y lo intemporal en armonía.
COMPETITIVIDAD - DARWINISMO SOCIAL como metodo de control de las masas.
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JUEGO DE TRONOS:
"Sumerge al espectador en un entorno turbio de los peores impulsos de la humanidad"
"El entorno mezcla fascinacion y miedo que hoy siente mucha gente.
Es un mundo fantastico impredecible y devastadoramente doloroso"
"la
serie no solo se hizo celebre por su presupuesto gigantesco, sino
tambien por su coreografia sostenida de violencia brutal,.. abundan
decapitaciones, violaciones y torturas sexuales.. "
Dominique Moisi
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El propio sistema capitalista se valió de los lemas que llamaban a su destrucción para continuar creciendo.
En un ejercicio de asimilación y apropiación reseñable, la publicidad se valió de los movimientos contraculturales para vender y así, hasta hoy.
Los lemas de marcas como Nike, Apple o Starbucks, por citar alguna de ellas, son producto de los cambios de mentalidad que se produjeron en aquella época.
Hasta la inventora de la minifalda aparece mencionada:
“Mary Quant, la ‘gran sacerdotisa de la moda joven’, ayudó a promocionar la marca afirmando que ‘Ahora que ya no hay reglas… no hay nada parecido a lo que está de moda o no’ “.
INTERESANTISIMO DOCUMENTAL SOBRE LA MANIPULACION DE LA POBLACION A TRAVES DE LOS DESCUBRIMIENTO EN LA PSICOLOGIA DESPUES DE LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL:
Comentario lector: Joder, por fin alguien que dice que The Doors son un grupo mediocre. Yo lo he pensado siempre y me alegra ver que no soy el único. Este libro lo pongo en mi lista de la compra
La degradante modernidad y su liberalismo corrompe la sociedad
Actores de Hollywood pusieron de moda las GAFAS OSCURAS...AÑOS 30 ..
El uso común de las gafas de sol no llegó hasta que en 1929 Sam Foster al frente de Foster Grant Company comenzó la producción y distribución masiva de gafas de sol a un precio asequible en Atlantic City, extendiéndose rápido por el resto de Estados Unidos y ...claro ...del mundo. Poster promocional de Foster Grant
Fueron las mujeres las que mayoritariamente se sumaron a esta moda como parte de su "liberación" e índice de una nueva vida que iba más allá de las tareas domésticas del hogar.
En los años posteriores a la Segunda Guerra Mundial, se pusieron de moda para los hombres, bajo la influencia de la estética de militares y aviadores de Norteamérica, las gafas con lentes de espejo con finas armaduras metálicas, adquiriendo connotaciones de marcada virilidad, estilo que se mantuvo en vigencia y fue adoptado por algunos intérpretes del rock de finales de los años 50 como Lou Reed y Bob Dylan.
En el siglo XX las gafas de sol pasan a formar parte de la moda. Las actrices recurren a ella para intentar esconder sus identidades. Aquí, Marlene Dietrich.
Revista LIFE. 1938.Foto por Alfred Eisenstaedt
LA BASURA DEL ARTE MODERNO IMPULSADO POR LOS INGENIEROS SOCIALES
Pocos adeptos de ese tipo de gurús sospechan que en realidad sus
creencias son fruto de una amalgama generada por la CIA en los años 60′s
para eliminar la creciente conciencia política que volvía peligrosa a
la juventud estadounidense por aquellos años y sentar las bases para la
implatación de la new age, la psudoespiritualidad del Nuevo Orden
Mundial.
La finalidad de esta operación de largo alcance diseñada por la
CIA y los servicios secretos británicos era introducir dentro del
movimiento revolucionario juvenil tres nuevos elementos: las creencias
esotéricas, mágicas y ocultistas; el consumo masivo de drogas y la
aceptación del nuevo sonido del rock and roll y los conciertos multitudinarios.
Con estos tres elementos
los antropólogos y sociólogos de las inteligencias británica y
norteamericana pensaron que lograrían que los jóvenes idealistas
entrasen en un proceso de alejamiento del mundo real, lo que conllevaría
la pérdida de sus objetivos políticos.
La creacion mitica de los Beatles:
“‘Durante
dos domingos seguidos, algo sin precedentes, en el programa de Ed
Sullivan -nos cuenta Donald Phau en The Satanic Roots of Rock-, más de
setenta y cinco millones de norteamericanos vieron cómo los Beatles
agitaban la cabeza y movían el esqueleto en un ritual que pronto iba a
ser copiado por cientos de futuros grupos de rock’.”
“El
hombre encargado de que a los estadounidenses les ‘gustaran’ los
Beatles fue Walter Lippmann.
Los Beatles, el grupo más
parodiado y versionado de la historia de la música, fueron puestos ante
el público norteamericano para que fueran descubiertos.”
“Entra Theo Adorno“, se titula uno de los epígrafes iniciales.
“La
responsabilidad de elaborar una teoría social del rock and roll recayó
en el sociólogo, musicólogo y compositor alemán Theodor Adorno, ‘uno
de los principales filósofos de la Escuela de Frankfurt de
Investigación Social…’
Adorno fue enviado a Estados Unidos en 1939 para
dirigir el Proyecto de Investigación de la Radio de Princetown, un
esfuerzo conjunto del Tavistock y de la Escuela de Frankfurt con el
objetivo de controlar a las masas, financiado por la Fundación
Rockefeller y fundado por uno de los hombres de confianza de David
Rockefeller, Hadley Cantril…” “De hecho, los nazis habían utilizado intensivamente la propaganda radiofónica como instrumento de lavado
de cerebro y la habían convertido en un elemento integral del Estado
fascista. Este hecho fue observado y estudiado por las redes del
Tavistock y utilizado extensivamente en sus propios experimentos.
El
objetivo de este proyecto, como se explica en la Introducción a la
sociología de la música del propio Adorno, era «programar una cultura
‘musical’ de masas como una forma de control social masivo…”
“‘Las
cadenas de radio se convirtieron en unas máquinas que reciclaban
durante veinticuatro horas al día los cuarenta mayores éxitos’.”
---------------- El documental sobre los Sex Pistols que su mánager, Malcom McLaren, hizo
en los últimos años de la corta vida de la banda ha sido considerado
históricamente como una “broma” sobre cómo él mismo creó el fenómeno del
punk.
El asunto es que prácticamente el 90% de las cosas que se cuentan en
este documental son verdad, y el otro 10% restante, a la luz de lo que
hoy sabemos (pedofilia en el rock inglés, denunciada por el cantante de
esta banda, Johnny Rotten) está en vías de demostrarse.
Malcom McLaren fue un ingeniero social que en este documental cuenta
cómo generó el caos asociado al punk, un fenómeno musical creado por The
Ramones en Nueva York en el año 1975 y que el copió y trasladó a
Londres después de seleccionar a cuatro inadaptados y enseñarle los
conceptos que él quería transmitir (o, más exactamente, que a él he
habían dicho que transmitiera).
Sé que algún punk se escandalizará con esto pero ha llegado el momento
de decirlo:
Los Sex Pistols fueron un fenómeno tan artificial como los
Backstreet Boys, Take That, Menudo… o Miley Cyrus. Todas sus
provocaciones estaban calculadas y dirigidas al milímetro: no eran
espontáneas.
Ah, por cierto: Malcom McLaren es nieto de una judía de la alta sociedad e hijastro de un rico industrial del sector industria.
PD: Los Ramones eran auténticos; los Sex Pistols, no.
La tesis de una juventud más preparada
y dotada para enfrentarse al mundo real se considera incuestionable.
Hoy un joven de 15 años, se dice, sabe más física que Newton y más filosofía que Aristóteles. Es probable, en términos absolutos, el conocimiento avanza y es acumulativo.
Pero dudo mucho que tengan la misma capacidad de razonamiento.
Lamentablemente estas afirmaciones, extendidas en determinados ambientes, son una caricatura que distorsiona la realidad. Mirar con esta lente supone construir una imagen llena de aberraciones. Tener acceso a Internet, y no todos, gozar de teléfono móvil, twitter y participar de redes, supone estar mejor formado.
No creo que la juventud de hoy esté mejor formada que sus antecesoras. Tiene especificidades, eso sí, propias de la época, pero ni peor ni mejor preparada, ni más tonta ni más inteligente. Incluso, si me apuran, el nivel de ignorancia funcional de los actuales licenciados y doctores en cualquier disciplina es cuando menos alarmante.
En una reciente encuesta realizada en la facultad de biología de la Universidad Complutense, 76.8 por ciento de estudiantes de cuarto y quinto curso reconocieron no haber leído a Charles Darwin. Y por experiencia, los futuros graduados en ciencias políticas y sociología no conocen a Mills, Sorokin, Adorno, Aron, Marcuse o Popper, ni pensar en la lectura de los clásicos, a lo más resúmenes de Marx, Weber o Durkheim. Desconocen corrientes y escuelas de pensamiento. No saben citar bibliografía o situar países en el mapa.
Los errores gramaticales y ortográficos son mayúsculos. Lo dicho, sin ánimo de molestar, es extensible a todas las áreas del conocimiento humano. Y se hubiese estudios comparados entre diferentes generaciones de universitarios a día de hoy, no creo que las actuales salgan mejor paradas que sus iguales. Hoy el sistema educativo en el neoliberalismo es un cascarón vacío. No prepara ciudadanos, no forma para ser mejores personas, sólo le interesa tener mayor control sobre la población y entre más ignorantes mejor. Poseer una licenciatura o posgrado no da conocimientos, otorga título y estatus. Esa es su lógica, no lo olvidemos.
El libro de Carlos Granés rastrea una
de las más perversas derivas de la cultura posmoderna:
la dictadura de nuestro tiempo en que se pasó de justificar a reemplazar a la
obra de arte
El libro narra cómo al comenzar el siglo XX, en la neutral Suiza,
convivieron dos grupos de revolucionarios:
los primeros —bajo la férula
de Lenin— se proponían transformar la sociedad, la economía y la
política gracias a una revolución que daría vida a un nuevo mundo donde
la propiedad privada terminaría por diluirse y desaparecer;
los segundos
—agrupados en el dadaísmo— también se preparaban para una revolución
con un objetivo absolutamente distinto: “transformar las mentes, las
costumbres, los valores y la forma de vivir de las personas”.
No creo que nadie haya trazado un fresco tan completo, animado y lúcido sobre todas las vanguardias artísticas del siglo XX como lo ha hecho Carlos Granés
La ambición que alienta su ensayo es desmedida, pues equivale a la de querer encerrar un océano en una pecera, o a todas las fieras del África en un corral.
Y no sólo ha conseguido este milagro;
además, se las ha arreglado para poner un poco de orden en ese caos de hechos, obras y personas y, luego de un agudo análisis de las ideas, desplantes, manifiestos, provocaciones y obras más representativas de eseprotoplasmático quehacer que va del futurismo a la posmodernidad, pasando por el dadaísmo, el surrealismo, el letrismo, el situacionismo, y demás ismos, grupos, grupúsculos y sectas que en Europa y Estados Unidos representaron la vanguardia, sacar conclusiones significativas sobre la evolución de la cultura y el arte de Occidente en este vasto periodo histórico.
Granés no puede evitar que su ensayo sea la constatación de un enorme desperdicio
¿Qué quedó de tanta alharaca y desvarío? En cuanto a obras concretas, casi nada
El arte pop dio carta de ciudadanía “a lo camp, a lo mediático y
a lo anodino, para que entraran en la institución del arte”.
...... Granés propone como
ejemplo destacable la imagen de una fotografía de la campaña Marlboro
que Richard Prince tomó a finales de los años 70, misma que alcanzó en
subasta la suma de 1.2 millones de dólares.
Prince, el creador de
lo que llamó retrofotografías, arguyó que así como Duchamp se apropió
de un urinal hecho por otros, él lo hizo de una foto comercial.
Como
sabemos, a eso se le llama apropiación, y forma cadena, pero el
simulacro del simulacro ha estado vigente desde hace más de medio siglo,
sólo que no creo que Prince sea comparable, ni lejanamente, a Cindy
Schearman, pues como sucede en todo, hay niveles de ingenio y de trabajo
en las apropiaciones, que en cierto sentido son tan viejas como la
historia del arte.
Teresa del Conde
El mérito mayor de su estudio no es cuantitativo sino de cualidad. Pese a su riquísima información, no es erudito ni académico y no está estorbado de notas pretenciosas. Su sólida argumentación se alivia con un estilo claro y vivaces biografías y anécdotas sobre los personajes centrales y las comparsas que, pintando, esculpiendo, escribiendo, componiendo, o, simplemente imprecando, se propusieron hacer tabla rasa del pasado, abolir la tradición, y fundar desde cero un nuevo mundo radicalmente distinto de aquél que encontraron al nacer. Eran muy distintos entre sí pero todos decían odiar a la burguesía, a la academia, a la política y a los usos reinantes.
Todos hablaban de revolución aunque la palabra tuviera significados distintos según las bocas que la pronunciaran. Querían liberar el amor, cambiar la vida, dar derecho de ciudad a los deseos, traer la justicia a la tierra, eternizar la niñez, el goce y los sueños, y eran tan puros que creían que los instrumentos adecuados para conseguirlo eran la poesía, los pinceles, el teatro, la diatriba, el panfleto y la farsa.
Había entre ellos verdaderos pensadores, poetas y artistas de gran valía, como un André Breton o un George Grosz, y abundaban los agitadores y bufones, pero todos, hasta los más insignificantes entre ellos, dejaron alguna huella en un proceso en el que, como muestra admirablemente el libro de Carlos Granés, la literatura, las artes y la cultura en general fueron cambiando de naturaleza, reemplazando el fondo por las puras formas, y trivializándose cada vez más, en tanto que, en el curso de los años, pese a sus insolencias y audacias, el establecimiento iba domesticando a unos y a otros y reabsorbiendo toda esa agitación contestataria hasta corromper literalmente -mediante la opulencia y la fama- a los antiguos anarquistas y revolucionarios.
Algunos se suicidaron, otros desaparecieron sin pena ni gloria, pero los más astutos se hicieron ricos y célebres, y alguno de ellos terminó invitado a tomar el té a la Casa Blanca o ennoblecido por la Reina Isabel.
Andy Warhol recibió un balazo en el estómago por el delito de ser hombre (según explicó su victimaria, Valerie Solanas), pero, en vez de 15 minutos, su gloria duró decenios y todavía no se extingue.
Pese a lo amenas y pintorescas que suelen ser las páginas de El puño invisible cuando relatan las matonerías de Marinetti, las extravagancias de Tzara, las audacias de Duchamp, el cerebralismo de John Cage y sus conciertos silenciosos, las locuras de Isidore Isou, el frenético exhibicionismo de un Allen Ginsberg, o el salto del taller de pintura al terrorismo de algunos vanguardistas italianos, alemanes y norteamericanos, el libro de Granés es profundamente trágico. Porque, con todo el respeto y la simpatía con que él investiga y se esfuerza por mostrar lo mejor que hay en aquellas vanguardias, no puede evitar que su ensayo sea la constatación de un enorme desperdicio, de un absoluto fracaso. Un verdadero parto de los montes del que sólo salieron ratoncillos.
¿Qué quedó de tanta alharaca y desvarío? En cuanto a obras concretas, casi nada. Lo menos perecedero que en pintura, poesía, música e ideas se produjo en Occidente en esos años no formó parte o, si lo hizo, se apartó pronto de la "vanguardia" y tomó otro rumbo: el de Mahler, Joyce, Kafka, Picasso o Proust. Aquélla acabó por convertirse en un ruidoso simulacro que, a menudo, galeristas, publicistas y especuladores del establecimiento trastocaron en pingüe negocio. O, todavía peor, en una payasada ridícula. Una vez más quedó claro que el arte y la literatura progresan con realizaciones concretas -obras maestras- más que con manifiestos y bravatas, y que la disciplina, el trabajo, la reelaboración inteligente de la tradición, son más fértiles que el fuego de artificio o el espectáculo-provocación.
Una de las últimas escenas que describe El puño invisible es una exposición muy peculiar de Yves Klein, quien, por ese entonces, propugnaba la teoría de la "desmaterialización del objeto". Fiel a su tesis, el artista presentaba una galería vacía, sin cuadros ni muebles. El visitante recibía al ingresar un cóctel azul "que lo mantenía orinando del mismo color durante varios días".
¿Y la obra exhibida? "No existía: o sí, la llevaba el visitante en la vejiga", explica Granés.
Por esos mismos días, Piero Manzoni convertía en arte todos los cuerpos humanos que se cruzaban en su camino, con el dispositivo mágico de estamparles su firma en el brazo. Otros, comían excrementos, adornaban calaveras con brillantes, o, como el celebrado Michael Creed, ganador del Turner Prize, prendían y apagaban la luz de una sala, proeza que la Tate Britain celebró explicando que, a través de este paso de la oscuridad a la claridad, el artista "exponía las reglas y convenciones que suelen pasar desapercibidas". (Y es seguro que se lo creía).
Después de muchas páginas dedicadas a rastrear una de las más perversas derivas de la cultura posmoderna, es decir, la dictadura de la teoría que en nuestro tiempo pasó de justificar a reemplazar a la obra de arte, Carlos Granés afirma, con toda razón:
"No se puede premiar sistemáticamente la estupidez y esperar que esto no traiga consecuencias sociales y culturales".
Esta frase resume de manera prístina la absorbente historia que cuenta su libro:
cómo una voluntad de ruptura y negación que movilizó a tantos espíritus generosos desde los comienzos del siglo XX y que conmovió hasta las raíces las actividades artísticas y literarias del mundo occidental, fue insensiblemente deshaciéndose de todo lo que había en ella de creativo y tornándose puro gesto y embeleco, es decir, un espectáculo que divertía a aquellos que pretendía agredir, arrastrando por lo demás, en esta caída en el infierno de la nadería, a los cánones, patrones y tablas de valores que habían regulado antes la vida cultural. Acabaron con ellos pero nada los reemplazó y desde entonces vivimos, en este orden de cosas, en la más absoluta confusión.
Por eso, sólo al terminar este magnífico libro descubren los lectores la razón de ser de su bello título: aunque en cien años de vanguardia no construyera muchas cosas inmarcesibles en el dominio del espíritu, el poder destructivo de ese "puño invisible" sí fue cataclísmico. Ahí están, como prueba, los escombros que nos rodean.
Con motivo del 50 aniversario de este judaico-fabiano invento, me veo en la obligación de investigar esta prenda que marcó un hito entre las más pelandruscas.
La minifalda, como muchos sabreís fue inventada por la diseñadora
británica Mary Quant. Unos cuantos datos sobre esta tipeja y su
“invento” que nos harán comprender qué se escondía detras de esta moda.
1)Mary Quant estudió en la Escuela de Arte Goldsmith de Londres. Este
instrumento del imperialismo judeoanglosajón tuvo dos directores(los
únicos que me salen en la wikipedia) cuya biografía nos puede ayudar a
entender en que tipos de ambientes se movía Mary:
Richard Hoggart: sirvió con la artillería real durante la Segunda
Guerra Mundial y fue desmovilizado como Capitán Mayor. Hoggart fue
testigo experto en el juicio del caso Lady Chatterley en 1960. Fundó la
institución Centro de Estudios Culturales Contemporáneos en 1964 y fue
su director hasta 1969. Este centro era un propagador de la diarrea
mental de la judaica Escuela de Frankfurt,
feminazismo, jetas fabianos del LSE y Skull & Bones de Yale.
Hoggart
fue Subdirector General de la UNESCO (1971-1975) y, finalmente, Guardián
de la Universidad Goldsmiths de Londres (1976-1984). Hoggart fue
miembro de numerosos organismos públicos y comités, incluyendo el Comité
de Albermarle de Servicios para la Juventud (1958-1960), el Comité de
Pilkington de Radiodifusión (1960-1962), el Consejo de las Artes de Gran
Bretaña (1976-1981, Primer Presidente del Consejo fue John Maynard
Keynes.
Bajo el Harold Wilson Gobierno de 1964-70 el Consejo de las
Artes disfrutó de una Edad de Oro gracias a la estrecha relación entre
el Presidente Arnold Goodman- miembro de la Sociedad Eugenésica, robó 10
millones de libras para donarlos al Partido Laborista, siniestro “poder
detrás del trono” que ejerce enorme influencia en la clase dirigente
británica Goodman amenazó a los periodistas que investigaron al político
conservador pedófilo y barón Robert Boothby, amigo(y amante de uno de
ellos) de los judaicos gemelos gángsteres Kray, a su vez amigos de Frank
Sinatra- y la ministra de artes y baronesa Asheridge Jennie Lee quien
hizo campaña para que fuera rector el agente británico Bertrand Russell)
y de la Nación Publishing Company Ltd (1977-1981).
Asimismo, fue
presidente del Consejo Asesor de Adultos y Educación Continua
(1977-1983), y la Unidad de Investigación de Radiodifusión (1981-1991),
así como gobernador de la Royal Shakespeare Theatre (1962-1988).
Ben Pimlott: investigador de la London School of Economics(escribió
Ensayos fabianos en el pensamiento socialista), político laborista y
Presidente de la Sociedad Fabiana en 1993/1994. Estuvo casado con Jean
Seaton, historiadora oficial de la BBC y Presidente de los jueces del
Premio Orwell en 2007.
2) Comenzó su carrera a mediados de la década de 1950 en esa ciudad,
donde conoció a Alexander Plunket Green.
El abuelo de Alexandre es el
Barón Sir Charles Hubert Hastings Parry, compositor mejor conocido por
la coral canción ” Jerusalén “(extrañísima canción mesiánica, casi el
himno británico, con referencias satánicas utilizada como lema de la
campaña por el Partido Laborista en el elección general 1945), profesor
de música de la elitista Oxford y casado con hija del político Sidney
Herbert, amigo del judío primer ministro Benjamin Disraeli.
El padre y
abuelo de Charles fueron directores de la British East India Company y
el padre, Thomas, también fue un destacado miembro de la Sociedad
eclesiológica(dedicada a la construcción de iglesias como los masones).
Tios de Alexandre son Michael Gambier-Parry (capitán de la Primera
Guerra Mundial galardonado con la Cruz Militar en la Segunda Guerra
Mundial fue ayudante de campo del rey, entonces Jefe de la Misión
Militar Británica de Atenas en 1940) y el brigadier Richard
Gambier-Parry (1894-1965) que sirvió en los Reales Fusileros Galeses en
la Primera Guerra Mundial y fue reclutado por el almirante
anti-bolchevique y pro-nazi Hugh Sinclair-credor de la organización Z-
para formar la Sección VIII, la sección de comunicaciones del Servicio
Secreto de Inteligencia. Después de la Segunda Guerra Mundial, fue
Director de Comunicaciones del Ministerio de Relaciones Exteriores y el
SIS.
3) Mary Quant promovió un arquetipo de mujer-niña anoréxica,
encargado a la perfección por la modelo Twiggy: la primera supermodelo,
actriz y cantante, nombrada como “el rostro de 1966″ por el periódico
inglés Daily Express(fundado por Sir Cyril Arthur Pearson, por medio de
la publicación de los textos del asesino de niños Robert Baden-Powell,
Pearson colaboró grandemente a la fundación del Escultismo).
De Diosa a objeto degenerado de mercado
Una conocida insistía en que debía probar suerte como modelo, pero
ella pensaba que no lograría nada, por lo que respondía riendo; ya que
era demasiado delgada y pequeña como para cumplir con el canon de la
época.
Finalmente, acudió donde una Señora, en una revista, a la que la
había recomendado un amigo de un amigo y ésta, amablemente le dijo “Creo
que eres muy pequeña, pero tienes facciones muy interesantes, podrías
hacer fotografías de belleza, pero tu cabello está mal…”,1 por lo que la
enviaron donde Leonard, un estilista ,para que le tiñeran y cortaran el
pelo.
Leonard llamó a Barry Lategan, un fotógrafo conocido y le dijo ”
Tengo aquí a una chica con un look muy interesante, pero nunca se ha
tomado una foto. Quiero hacer mi nuevo corte de cabello en ella. Si la
envío ¿podrías ponerla frente a la cámara y decirme si es fotogénica?”.
(Su Alteza Real la Princesa Ana, Paul y Linda McCartney, Iman, la
feminazi concursante de Gran Hermano Germaine Greer, el judío Calvin
Klein, Sol Campbell, John Major, Margaret Thatcher y Salman Rushdie son
sólo algunas de las caras famosas que han aparecido frente a su lente.
Su carrera como fotógrafo de moda también se ha visto mucho de su
trabajo hacen a las páginas y portadas de las ediciones internacionales
de Vogue, el calendario Pirelli y Harpers Bazaar). Para cuando llegó
donde Lategan, Twiggy fue presentada con su nombre real (Leslie) y, en
medio de la sesión, debido a algo que hizo, su novio dijo “¡Oh, Twiggy!”
apodo dado por el hermano de éste debido a sus delgadas piernas. A
Lategan le pareció un apodo perfecto para una modelo y le dijo ” si
llegas a modelar, deberías usarlo”.
Su singular look aún hoy sigue inspirando a los grandes creadores de
moda. Llevar el pelo rubio platino, muy corto y engominado, con raya a
un lado(a lo chico, a la élite malthusiana le encanta la ambigüedad
sexual), fue una de sus características más rompedoras, una imagen que
consiguió gracias a los consejos del estilista judío Vidal Sassoon.
Aparte de estos detalles, su físico delgado y de eterna adolescente(poco
apto para un buen desarrollo del embarazo) supuso una revolución, ya
que hasta entonces los cánones de belleza tenían como modelo a mujeres
de cuerpos curvilíneos, como el de la mítica Marilyn Monroe.
Además, y sin dejar de sorprender, ha dejado claro que es una mujer
polifacética, ya que también ha grabado varios discos (When I Think of
You, Over and Over, Twiggy y Please Get My Name Right) y hay varios
libros sobre su persona, entre los que destaca “Twiggy: How I Probably
Just Came Along on a White Rabbit at the Right Time and Met the Smile on
the Face of the Tiger” (En español: Cómo probablemente me topé con un
conejo blanco en el momento adecuado y vi la sonrisa en la cara del
tigre, una alusión al libro del pedófilo Carrol y su simbología
MKULTRA), el cual fue vendido con Twiggy como autora, cuando en verdad
fue escrito por un periodista estadounidense.
Twiggy se casó con el actor inglés Leigh Lawson, con quien vive en
Inglaterra. Leigh trabajó con directores de cine como el judío
violaniñas Roman Polanski y Franco Zeffirelli( homosexual- el director
Bruce Robinson afirma haber sido acosado sexualmente por él- católico,
Comandante Caballero de la Orden del Imperio Británico y ex senador
(1994-2001) para el partido italiano de centro-derecha Forza Italia.
En 1999 co-escribió y dirigió el musical Si el amor fuera todo, que
habla de la amistad entre Gertrude Lawrence y Noël Coward( recuerden a
este pedófilo agente de la inteligencia británica que ya nos salió en el
post “SE REABRE EL CASO NATALIE WOOD”).
Lawson ha jugado un papel activo en la vida de sus hijos, incluyendo a
su sobrino, el DJ Saúl Dismont(sobrino de actor Sir John Mills quien fue
nombrado Leyenda de Disney por The Walt Disney Company
y primo del músico Hare Krisna Crispian Mills, miembro de The Jeevas y
ex Kula Shaker), que es el hijo de la hermana de Lawson y político
laborista de las Bermudas Russell Dismont(fabiano de la London School of
Economics).
Amigos de la familia son Richard Attenborough(otro
pervertido que salió en el post “SE REABRE EL CASO NATALIE WOOD“)
y actor bisexual Sir Laurence Olivier, sobrino del fabiano laborista y
gobernador de Jamaica Sydney Olivier, 1r barón Olivier.
En 1998 sorprendió a todos cuando participó en un dueto con Twiggy Ramirez(Su madre Dana fue bailarina para bandas como The Ramones, actor de fondo en la película Lost Highway del judío David Lynch), bajista de Marilyn Manson(Apareció en Jawbreaker, Lost Highway de David Lynch, amigo del judío pervertido charlatán Alejandro Jodorowsky)
realizando un cover de la canción de Dusty Springfield(símbolo para la
cultura lesbiana, la Reina Isabel II de Inglaterra le concedió la Orden
del Imperio Británico en 1999) “I only want to be with you”. De hecho,
Ramirez utiliza este sobrenombre en honor a ella.
3) Popularizaron la prenda aparte de Twiggy:
Brigitte Bardot: mito erótico de los 50 y 60 convertida en una
ultraderechista islamófoba. Grabó un disco con el depravado sionista Serge
Gainsbourg.
Françoise Hardy: Cuando en su adolescencia le regalaron su primera
guitarra todo cambió para Françoise. Expresaría su estado emocional
mediante la música, pero para ello tendría que recibir una instrucción
previa en canto. Nada mejor que acudir al Petit Conservatoire de la
judía Mireille Hartuch (colaboró con el letrista y galardonado con el
Orden de Francisco , una marca de la estima del régimen de Vichy, Jean
Nohain, apadrinado por el inventor de la chorrada burguesa de la
patafísica.
En 1931, apareció en una película con Douglas Fairbanks Jr-
ahijado de Mary Pickford, buen amigo de Sir Laurence Olivier y casado
con la actriz Joan Crawfor, fueron en luna de miel a Inglaterra, donde
él fue recibido por Noel Coward y el Príncipe Jorge, duque de Kent.
Se
mostró interesado en la alta sociedad y en la política, pero para
entonces Crawford estaba más interesada en su carrera y en su nuevo
affaire con el psicópata Clark Gable.
En 1940 el Presidente de los
Estados Unidos Franklin Delano Roosevelt le nombró enviado especial a la
Special Mission en América del Sur-. Su carrera como escritora de
canciones despegó cuando sus canciones fueron grabadas por grandes
cantantes franceses de la época, como Maurice Chevalier, prisionero de
guerra liberado gracias a la intervención del rey Alfonso XIII de España
y actor en La viuda alegre (The Merry Widow), del judío
antisovietico-Ninotchka (1940)-Ernst Lubitsch. Amiga de Jean Cocteau,
Colette, Albert Camus y André Malraux y esposa de filósofo judío
Emmanuel Berl, amigo del surrealista homosexual Louis Aragon y del
colaboracionista Pierre Drieu La Rochelle).
Cantante conocida, el
director cinematográfico judío Claude Lelouch realizó un scopitone
(videoclip).
La Metro Goldwyn Mayer la invita el 21 de diciembre de 1966
a ir a la primera proyección de la película Château en Suède en Nueva
York con Yves Montand, protagonista francés del film.
En ese momento la
judaica Warner, de acuerdo con Vogue, difunde sus discos en el mercado
americano. En 1967 rompe con Jean-Marie Périer y canta “Ma jeunesse fout
le camp”, una canción de Guy Bontempelli, otro de sus grandes éxitos,
como los años siguientes “Des ronds dans l’eau” et “Comment te dire
adieu” (esta última con letra del judío pervertido Serge Gainsbourg).
En
1981 se casó con Jacques Dutronc(“Les play-boys”, fue número 1 y el
tercero, “Les cactus”, hizo que hasta el primer ministro de la época,
Georges Pompidou-secretario del judío Rothschild- lo usara en un
discurso en la Asamblea Nacional. Todos sus textos en los años sesenta
son del judío Jacques Lanzmann, escritor, periodista, hermano de Claude
Lanzmann (ex secretario del judío peñazo Jean-Paul Sartre).
En 1972,
empieza su colaboración con el judío Serge Gainsbourg. En 1973, Dutronc
inició una también importante carrera cinematográfica con “Antoine et
Sébastien” de Jean-Marie Périer, el ex novio de la esposa de Jacques,
Françoise Hardy. Su primer éxito como actor fue en “Lo importante es
amar” (L’important c’est d’aimer), de Zulawski, 1975, con Romy
Schneider.
En 1991, consiguió un César como protagonista de la película
Van Gogh de Maurice Pialat. Su filmografía incluye películas como “Le
bon et les méchants”, de Claude Lelouch, “Violette et François” de
Jacques Rouffio, Mado de Claude Sautet, ‘Sauve qui peut la vie’ de
Jean-Luc Godard, “Tricheurs”, de Barbet Schroeder, “Toutes peines
confondues”, de Michel Deville, “Place Vendôme”, de Nicole Garcia,
“Merci pour le chocolat”, de Claude Chabrol, “C’est la vie”, de J.P.
Amaris o “Le deuxième souffle”, de Alain Corneau. En total, aparece en
casi 40 películas del pervertido cine francés).
Nancy Sinatra: hija del mafioso Frank Sinatra(sí, el amiguito de los
mafiosos psicópatas judíos Kray, todo cuadra). Puso su voz a la banda
sonora de la quinta película de James Bond Sólo se vive dos veces con la
canción You Only Live Twice. En 2004 lanzó su último disco hasta el
momento: To Nancy with Love, con colaboraciones como Bono. El 11 de mayo
de 2006 recibió una estrella en el Paseo de la fama en Hollywood.
Aparecio en The Wild Angels, del judío Roger Corman.
These Boots are Made for Walkin’
Esta canción, que también ha sido versionada por Amanda Lear, María
Castedo y Jessica Simpson, entre otras cantantes, fue compuesta por Lee
Hazlewood para él mismo. Aunque la canción se convirtió en todo un símbolo de la emancipación de la mujer en
la década de los 60, hubiera sido toda una canción machista si hubiera
sido cantada por Hazlewood. Y es que dice algo así cómo “si tú me has
dejado, yo te aplastaré con mis botas”. Pero Nancy, con un físico de
maniquí y con una picardía única, consiguió de ella un himno feminista
que el judío Stanley Kubrick utilizó cómo banda sonora para La chaqueta
metálica.
Pattie Boyd: ex modelo de Mary Quant, chochete de George Harrison(de
los satánicos caballeros del imperio británico Beatles, grupo llevado
por el judío Brian Epstein) y Eric Clapton(Otra estrellota drogadicta.
Racista, en agosto del 76 Clapton, provocó uno de los momentos más
criticados de su vida, cuando, durante un concierto en Birmingham, habló
sobre la creciente inmigración que sufría Inglaterra.
Visiblemente
intoxicado, dio su apoyo a un candidato político de la época llamado
Enoch Powell(Partido unionista de Ulster ) y dijo que el Reino Unido
estaba en peligro por el incipiente crecimiento de la comunidad negra.
Clapton, de hecho, nunca se ha retractado de estos comentarios.
Colaborador (al igual que el boss) de la farsa imperialista Amnistía
Internacional.
En 2002, Eric tocó en Party at the Palace, concierto con
el que se celebraron los 50 años de reinado de la Reina Isabel II.
También hizo una aparición en un concierto del judaico cansino Bob Dylan
en Columbus.)
Jean Shrimpton: protagonizó junto a Paul Jones la extraña película
de 1967 “Privilegios”(La historia está ambientada en el futuro cercano
después de la década de 1970 y se refiere a una cantante de pop
desilusionados, interpretado por Jones, quien es manipulado por la
Iglesia y el Estado que tratan de convertirlo en un mesiánico líder)
producida por John Heyman( Durante la Segunda Guerra Mundial, su padre
trabajó para el Ministerio de Información, y después de la guerra se
convirtió en el corresponsal financiero de la revista The Economist, The
Financial Times y Neue Zürcher Zeitung.
La madre de John, sufragista y a
la vez profesora de estudios rusos, estudiandió permanente, recogiendo a
su séptimo grado (en Economía) de la fabiana London School of
Economics, a la edad de 70 años) y con guión de Norman Bogner(estudió
en la rockefelleriana New School for Social Research,
dio a conocer al payaso de Fernando Arrabal).
Shrimpton, estuvo
comprometido con el fotógrafo Comendador de la Orden del Imperio
Británico David Bailey(autor de la foto más famosa de los judaicos
gemelos Kray, abajo).
Su hermana más joven Chrissie también fue actriz,
vinculada a al satánico Mick Jagger.
4)Es una de las pocas diseñadoras británicas que fue condecorada por
la reina Isabel II de Inglaterra. En 1966 recibió la Orden del Imperio
Británico (un grado superior del que la soberana entregó a los Beatles),
y la recibió, por supuesto en minifalda. Con sus 70 años, vive en las
afueras de Londres y trabaja como consultora de la empresa que lleva su
nombre. Mantiene el peinado del estilista judío Vidal Sassoon que fue su
marca registrada. Su gran frustración, ha dicho, es no haber visto a la
ex primera ministra Margaret Thatcher luciendo una de sus creaciones.
"The Beatles had no genuine musical talent, but were a product shaped according to British Psychological Warfare Division (Tavistock) specifications, and promoted in Britain by agencies which are controlled by British intelligence." "Why Your Child Became A Drug Addict" Lyndon H. LaRouche, Jr., Campaigner Special Report, Copyright 1978
Conclusión: el invento de esta "cultura" no es más que un instrumento de la ingenieria
social de la élite judeo-fabiana que utiliza la hipersexualización para
dominar a la borregada.
” Edward Bernays(fundador de la primera compañia de RR.PP.) afirmó que «el ciudadano medio es el censor más eficaz
del mundo. Su propia mente es la mayor barrera que lo separa de los
hechos. Sus propios “compartimentos estancos lógicos” y su propio
absolutismo son los obstáculos que le impiden ver en términos de
experiencia y pensamiento en lugar de en términos de reacción grupal…
Para el animal gregario, la soledad física es un miedo real y esa
asociación con el rebaño le provoca una sensación de seguridad. En el
hombre, este miedo a la soledad crea un deseo de identificación con el
rebaño en cuestiones de opinión». La MTV ha utilizado este «deseo de
identificación» para lavar el cerebro a un gran número de personas.”
Las mujeres se tomaron como una liberación el
ser un objeto sexual e ir congelándose el potorro en invierno y los tios
nunca dijimos nada porque somos unos sálidos y la élite lo sabe mejor
que nosotros.
El objetivo es dominar completamente una sociedad mediante
la degradación moral de las personas que la componen.
Desde 1968 no se podía hablar de moral. Nos impusieron el relativismo.
La idea de que todo es igual. Lo verdadero y lo falso. Lo bello y lo feo.
Que el alumno vale tanto como el maestro.
Que no hay que poner notas para no traumatizar a los malos estudiantes. Nos hicieron creer que la víctima cuenta menos que el delincuente. Que la autoridad estaba muerta,que las buenas maneras habían terminado, que no había nada sagrado, nada admirable.
El slogan era: VIVIR SIN OBLIGACIONES Y GOZAR SIN TRABAS.
Quisieron terminar con la escuela de excelencia y del civismo.
Asesinaron los escrúpulos y la ética.
Una izquierda hipócrita que permitía indemnizaciones millonarias a los grandes directivos y el triunfo del depredador sobre el emprendedor.
Esa izquierda está en la política, en los medios de comunicación, en la economía. Le ha tomado el gusto al poder.
La crisis de la cultura del trabajo es una crisis moral. Hay que rehabilitar la cultura del trabajo. Dejaron sin poder a las fuerzas del orden y crearon una frase: Se ha abierto una fosa entre la policía y la juventud: Los vándalos son buenos y la policía es mala.
Como si la sociedad fuera siempre culpable y el delincuente inocente. Defienden los servicios públicos pero jamás usan transporte colectivo. Aman mucho a la escuela pública pero mandan a sus hijos a colegios privados. Adoran la periferia pero jamás viven en ella.
Firman peticiones cuando se expulsa a algún ocupa, pero no aceptan que se instalen en su casa. Son esos que han renunciado al mérito y al esfuerzo y que atizan el odio a la familia, a la sociedad y a la república. Hoy debemos volver a los antiguos valores del respeto, de la educación, de la cultura y de las obligaciones antes que los derechos.Estos se ganan haciendo valer y respetar los anteriores
Sí sí, todo esto está muy bien, pero ya te has leído a Dussel?
JAJA
Vidal Sassoon, caramba, el de los champús y el tráfico de Opio en China. Pura casualidad.
No es solo el champu y el opio lo de
estos banqueros sefarditas emigrados a Irak e India, indisolublemente
asociados a la Union Jack: banca, hoteles, drogas y prostitución.
…Leí que lo de la emancipación de la mujer no fue más que un
camelo…
No sólo seguía con el cuidado del hogar y de los críos después
de la rev. industrial,sino que además tenía que currar, siendo sometida
por doble partida…
También engañaron al hombre,le dijeron que en un
futuro las máquinas lo harían todo por él,que sólo tendría que trabajar
unas pocas horas al día…Ya vemos los resultados…
En lo de la minifalda
totalmente de acuerdo,y más ahora en veranete…uhhhuuuuhhhh,ja,ja…Para
cuando un post sobre las implicaciones del imperio britanico en el
tráfico de opio,o como convertir una nación milenaria en yonkies…
Yo creo que Jean Shrimpton es una buena
mujer. Lei que actualmente vive retirada en un hotel destartalado en
Cornualles y que su pasado no tiene mayor significado para ella. La más
guapa de la época [y usuaria del diabólico invento sionista] fue la
francesa Françoise Hardy.
Vaya, me faltó esa, gracias Mad. Ya he
podido ver algo raro en su biografía, empezó estudiando en el Petit
Conservatoire de la judía Mireille Hartuch, esposa de un sospechoso
filósofo anticomunista(con aproximaciones al neo-socialismo) y amigo de
colaboradoracionistas.
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La CIA y la decadencia del Arte
En
toda época y en todo lugar los grandes movimientos políticos han
entendido que sin una dimensión artístico-cultural, añadida a su
pensamiento filosófico-político y a sus directrices económicas, sus
posibilidades de triunfo se reducían de forma dramática.
Porque
sin duda nada como el Arte para lanzar mensajes subliminales que van
dirigidos al ánimo y a las pasiones del observador, modelando su actitud
frente al mundo con una eficacia que está fuera del alcance de las
teorías económicas y de los razonamientos filosóficos. Algo fundamental,
porque este estado de ánimo y estas pasiones son la que finalmente
mueven a la acción.
De esta forma todo poder político ha
ejercido el mecenazgo sobre los artistas con los que compartía una misma
visión del mundo. Esto ha sido una constante a lo largo de la Historia,
y fruto de este mecenazgo son las Pirámides de Egipto, el Coliseo de
Roma o la Catedral de Notre Dame.
Así, con cada nueva visión del
mundo se establecía una fecunda simbiosis entre Política y Arte en la
que ambas se retroalimentaban: el Arte difundía una visión política del
mundo y la Política financiaba el Arte. Puede que la idea no sea muy
romántica, pero lo cierto es que esto ha permitido la creación de la
mayor parte del patrimonio artístico de la humanidad.
En épocas
recientes podemos reconocer fácilmente dentro de esta simbiosis
político-cultural ejemplos como el realismo soviético o el arte alemán
del Tercer Reich.
Pero ¿qué ocurre con las democracias
occidentales? Porque se nos dice que el arte contemporáneo es libre y
fruto exclusivamente de la capacidad de innovación y creación de
nuestros artistas, dado que el poder político en los regímenes
democráticos no parecen intervenir de forma decisiva en el mundo del arte. Esto
posibilita a cualquier intelectual de medio pelo, defensor del arte
contemporáneo, a situarse en un plano de superioridad moral que le
permite descartar y descalificar de un plumazo toda creación artística
ligada a un movimiento político, máxime si dicho movimiento le cae gordo
al aventajado intelectual.
Afortunadamente, como el
Humanismo no parece contar con la repudia jacobina y militante de
nuestros pseudo intelectuales, el arte del Renacimiento parece a salvo
su intolerancia, al menos de momento, porque el día menos pensado lo
descalificarán en bloque por estar íntimamente ligado a una corriente de
pensamiento, como han hecho con el arte alemán.
Pero ¿y si la
supuesta independencia y creatividad de la que es fruto el arte
contemporáneo solo fuera una mentira? ¿Y si el arte contemporáneo
hubiera sido impulsado artificialmente con fines políticos? ¿En ese
caso, dónde quedaría su supuesta superioridad moral?
Presta atención porque hoy me gustaría contarte una historia muy interesante: se trata de cómo la CIA ha intervenido de forma decisiva en la difusión del arte contemporáneo.
Como hemos visto, la relación entre poder político y arte es una
constante a lo largo de la historia, lo realmente novedoso es el intento
de disimularlo, lo que convierte a nuestros artistas en los más cínicos
de la historia (al saberlo y ocultarlo) o en los tontos más útiles que
ha habido al servicio del poder (al colaborar sin saberlo y encima
creerse rebeldes y revolucionarios).
Todo comienza en el periodo
inmediatamente posterior a la finalización de la Segunda Guerra Mundial,
cuando un opaco telón de acero dividió Europa y empezó a resultar
evidente que un nuevo conflicto estaba en marcha. Y es en ese contexto
cuando la élite política de Washington apostó por la creación de un
centro de inteligencia exterior: la CIA.
Entre sus funciones
estaba la de combatir la propaganda comunista, que encontró un campo
abonado entre los intelectuales europeos, entre otras razones porque la
mayor parte de los intelectuales anticomunistas habían sido ejecutados,
encarcelados o condenados al ostracismo (de algunos de ellos ya hemos
hablado en este blog).
La situación era alarmante ¿Qué ocurriría
si los comunistas ganaban las elecciones en Italia o Francia? De la
misma forma que se creó la Alianza Atlántica para evitar una invasión
militar y el Plan Marshall para acabar con la penuria económica, la CIA
recibió el encargo de luchar contra la propaganda comunista y combatir
desde el mundo de la cultura en favor de las democracias occidentales.
Posiblemente el mejor libro escrito acerca de este tema, desconocido para muchos e incómodo para unos cuantos, es "Who Paid the Piper: the CIA and the Cultural Cold War" escrito por la historiadora británica Frances Stonor Saunders. En español la obra se tituló "La Cía y la guerra fría cultural".
La
intrusión de la CIA en el campo de las fundaciones fue arrolladora
gracias a su dotación económica, y muy posiblemente lo siga siendo.
"Una
investigación del Congreso de EE.UU. en 1976, reveló que cerca de un
50% de las 700 subvenciones otorgadas en el campo de las actividades
internacionales por las principales fundaciones fue financiado por la
CIA" (Saunders, 134-135).
"La CIA considera las fundaciones como la fundación Ford la mejor y más plausible forma de cobertura para financiar" (Saunders, p. 135).
"La
colaboración de fundaciones respetables y prestigiosas, según un
antiguo agente de la CIA, permitió que la Agencia financiara una
variedad aparentemente ilimitada de programas de acción clandestina que
afectan a grupos juveniles, sindicatos, universidades, editoriales y
otras instituciones privadas". (Saunders, p. 135).
El
libro de Saunders desvela un conjunto de datos que nos permiten conocer
mejor lo que fue la vida cultural europea entre 1947 y 1999. Los buques
insignia de esta gran operación cultural fueron las fundaciones
Farfield, Kaplan, Carnegie, Rockefeller y Ford, tapaderas culturales más
notorias de la CIA, así como el mismísimo Museo de Arte Moderno
(MOMA), al cual Nelson Rockefeller, cofundador de dicho museo, bautizó
como “de la pintura de la libre empresa”. A través del MOMA Rockefeller
manejó la imposición del expresionismo abstracto.
La organización
eje de esta campaña encubierta, fue el Congreso por la Libertad de la
Cultura, montado por el agente de la CIA Michael Josselson, entre 1950 y
1976. En su momento culminante el
Congreso tuvo oficinas en 35 países, contó con docenas de empleados,
publicó artículos en más de veinte revistas de prestigio, organizó
exposiciones de arte, contaba con su propio servicio de noticias y de
artículos de opinión, organizó conferencias del más alto nivel y
recompensó a los músicos y otros artistas con premios y actuaciones
públicas.
El expresionismo abstracto se convirtió en un
arma muy eficaz en el arsenal de esta ambiciosa OTAN artística, que
emprendió la promoción internacional de esta corriente pictórica que
ofrecía la doble ventaja de ser, según sus defensores, auténticamente
estadounidense y oponerse frontalmente al realismo socialista de
manufactura estalinista y al arte alemán del periodo anterior a la
guerra.
Los Estados Unidos, y en particular la ciudad de Nueva
York, se estaban convirtiendo en el centro político y económico de
Occidente, sólo le faltaba conseguir el liderazgo cultural y una
expresión artística que compartiera su visión del mundo adecuada a su
nuevo estatus de primera potencia mundial, algo que por otro lado y como
empecé diciendo en este artículo, ha sido común en todos los tiempos a
todas las formas de poder.
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EL ARTE CONTEMPORANEO ES UNA FARSA
Avelina Lésper
"La carencia de rigor (en las obras)
ha permitido que el vacío de creación, la ocurrencia, la falta de
inteligencia sean los valores de este falso arte, y que cualquier cosa
se muestre en los museos", afirmó Lésper.
Ciudad
de México.- Con la finalidad de dar a conocer sus argumentos sobre el
por qué el arte contemporáneo es un "falso arte", la crítica de arte
Avelina Lésper ofreció la conferencia:
"El Arte Contemporáneo- El dogma
incuestionable" en la Escuela Nacional de Artes Plásticas (ENAP) en
donde fue ovacionada por los estudiantes.
"La carencia de
rigor (en las obras) ha permitido que el vacío de creación, la
ocurrencia, la falta de inteligencia sean los valores de este falso
arte, y que cualquier cosa se muestre en los museos", afirmó Lésper.
Explicó
que los Los objetos y valores estéticos que se presentan como arte, son
aceptados, en completa sumisión a los principios que una autoridad que
impone.
Lo que ocasiona que cada día se formen sociedades menos
inteligentes y llevándolos a la barbarie. También abordó el tema del
Ready Made, sobre el que expresó que mediante esta corriente
"artística", se ha regresado a lo más elemental e irracional del
pensamiento humano, al pensamiento mágico, negando la realidad. El arte
queda reducido a una creencia fantasiosa y su presencia en un
significado. "Necesitamos arte y no creencias".
Asimismo, destacó
la figura del "genio", artista con obras insustituibles, personajes que
en la actualidad ya no existen. "Hoy con la sobrepoblación de artistas,
estos no son prescindibles y la obra se sustituye por otra, porque
carece de singularidad".
Detalló que la sustitución de artistas
se da por la poca calidad de sus trabajos, "todo lo que el artista
realice esta predestinado a ser arte, excremento, filias, odios, objetos
personales, imitaciones, ignorancia, enfermedades, fotos personales,
mensajes de internet, juguetes, etc.
Actualmente hacer arte es un
ejercicio ególatra, los performances, los videos, instalaciones están
hechos con tal obviedad que abruma la simpleza creadora, y son piezas
que en su inmensa mayoría apelan al menor esfuerzo, y que su
accesibilidad creativa nos dice que es una realidad, que cualquiera
puede hacerlo".
En ese sentido, afirmó que no darle el status al
artista que lo merece, ocasiona un alejamiento del arte a las personas,
lo demerita, lo banaliza.
"Cada ves que alguien sin méritos y sin
trabajo real excepcional expone, el arte va decreciendo en su presencia y
concepción. Entre más artistas hay, las obras son peores, la cantidad
no está aportando calidad".
"El artista ready made toca todas las
áreas, y todas con poca profesionalidad, si hace video, no alcanza los
estándares que piden en el cine o en la publicidad; si hace obras
electrónicas o las manda a hacer, no logra lo que un técnico medio; si
se involucra con sonidos, no llega ni a la experiencia de un Dj. Se
asume ya que sí la obra es de arte contemporáneo, no tiene por que
alcanzar el mínimo rango de calidad en su realización. Los artistas
hacen cosas extraordinarias y demuestran en cada trabajo su condición de
creadores, ni Demian Hirst, ni Gabriel Orozco ni Teresa Margolles, ni
la inmensa lista de gente que crece son artistas, y esto no lo digo yo,
lo dicen sus obras", aseveró.
Como consejo a los estudiantes, les
indicó que dejen que su obra hable por ellos, no un curador, no un
sistema, no un dogma, "su obra dirá si son o no artistas, y si hacen
este falso arte, se los repito no son artistas".
Lésper aseguró
que hoy día, el arte dejó de ser incluyente, por lo que se ha vuelto en
contra de sus propios principios dogmáticos y en caso de que al
espectador no le guste, lo acusa de "ignorante, de estúpido y le dice
con gran arrogancia, si no te gusta es que no entiendes".
"El
espectador, para evitar ser llamado ignorante, no puede ni por asomo
decir lo que piensa, para este arte todo público que no es sumiso a sus
obras es imbécil, ignorante y nunca está a la altura de lo expuesto ni
de sus artistas, así el espectador presencia obras que no demuestran
inteligencia", denunció.
Finalmente, señaló que el arte
contemporáneo es endogámico, elitista; como vocación segregacionista,
realizado para su estructura burocrática, para complacer a las
instituciones y a sus patrocinadores. "Su obsesión pedagógica, su
necesidad de explicar cada obra, cada exposición, su sobre producción de
textos es la implícita acotación del criterio, la negación a la
experiencia estética libre, define, nombra, sobreintelectualiza la obra
para sobrevalorarla y para impedir que la percepción sea ejercida con
naturalidad".
La creación es libre, pero la contemplación no lo es. "Estamos ante a dictadura del más mediocre".
La
creencia optimista que EXISTIA de que uno pudiera componer música como Beethoven,
pintar como Rembrandt, estudiar el universo como Platón y Nicolás de
Cusa, y cambiar la sociedad mundial sin violencia, estaba viva en los
1890 – sin duda, era débil, y en estado de sitio, pero escasamente
estaba muerta.
En poco menos de
veinte años, estas tradiciones Clásicas de la civilización humana habían
sido casi barridas; Occidente se había comprometido en una serie de
guerras de carnicería inconcebible. Lo que empezó hace poco más de cien
años, era lo que podría llamarse un contra-Renacimiento. El Renacimiento
de los siglos XV Y XVI fue celebración religiosa del alma humana, y su
potencial crecimiento como humanidad en crecimiento.
La belleza en el
arte no podría concebirse como algo menos que la expresión de los
principios científicos más avanzados, como queda demostrado por la
geometría, en que la que están basados la perspectiva de Leonardo y el
gran Domo de Brunelleschi de la Catedral de Florencia. Las mentes más
finas de la época volvieron sus pensamientos a los cielos y las aguas
poderosas, y trazaron el sistema solar y la ruta al Nuevo Mundo,
planeando grandes proyectos para volver el curso de los ríos para la
mejora de la humanidad. Hace casi cien años, era como si una larga lista
de chequeos detallados hubiera sido arrastrada, para que todos los
logros maravillosos del Renacimiento uno por uno pudiesen ser
invertidos.
Una
gran parte del movimiento llamado "Nueva Era", como fue llamado
entonces, y los conceptos del alma humana fueron minados por la campaña
intelectual más vociferante de la historia; el arte fue drásticamente
separado de la ciencia, y la ciencia misma se hizo objeto de profunda
sospecha.
El arte se hizo feo
porque se decía que la vida se había convertido y transformado en algo
feo. El cambio cultural lejos de las ideas renacentistas que construyó
el mundo moderno, se debió a una especie secularización de la fealdad.
Al principio, fue
una conspiración política formal para popularizar las teorías que fueron
diseñadas para debilitar el alma de la civilización Judeo-cristiana, de
tal manera para hacer creer a las personas que la creatividad no era
posible, que la adhesión a la verdad universal era evidencia del
autoritarismo, y que la razón era sospechosa.
EL UNIVERSO IMPERIAL DE LA FEALDAD
Estos seres maquiavelicos no es que sean incapaces de reconocer la belleza, pues claro que la reconocen y muy bien, la detectan al instante, y con un olfato tan infalible como el del esteta más sutil, pero es para poder caer inmediatamente sobre ella con el fin de ahogarla antes de que pueda entrar en su universal imperio de la fealdad.
Pues la ignorancia, el oscurantismo, el mal gusto o la estupidez no son fruto de simples carencias, sino de otras tantas fuerzas activas, que se afirman furiosamente a la menor oportunidad, y no toleran ninguna excepción a su tiranía.
El talento inspirado siempre es un insulto a su imperio.
Y si esto es cierto en el orden estético, aún lo es más en el moral.
Más que la belleza artística, la belleza moral parece tener el don de exasperarlos.
La necesidad de rebajarlo todo a un miserable nivel, de mancillar, burlarse y degradar todo cuanto nos domina por su esplendor es probablemente uno de sus rasgos más desoladores para el resto de la humanidad.
Esta conspiración
estaba decisivamente en el planeamiento y desarrollo y como medio de
manipulación social, las nuevas inmensas industrias hermanas de la
radio, televisión, cine, música grabada, anuncios, y registro
de encuestas de opinión pública. La penetración psicológica de los
medios de comunicación fue alimentada para crear la pasividad y
pesimismo que hoy intencionalmente afligen a nuestras poblaciones. Tan
exitosa fue esta conspiración que se ha empotrado en nuestra cultura; ya
no necesita ser una "conspiración," porque ha tomado una vida propia.
Sus éxitos no son discutibles - usted sólo necesita encender la radio o
la televisión.
Incluso el
nombramiento de un juez de la Corte Suprema se convierte en una novela
erótica, con el público haciendo campaña desde las barandas por su
personaje favorito.
Nuestras
universidades, la cuna de nuestro futuro tecnológico e intelectual, han
sido copadas por el estilo Comintern "Políticamente Correcto" de la
Nueva Edad.
Con el derrumbe de la Unión Soviética, nuestros campus representan
ahora la concentración más grande del dogma Marxista en el mundo. Los
arranques irracionales juveniles de los años sesenta se han
institucionalizado en una "revolución permanente." Vemos como la
sospecha recae sobre los hombros de los profesores, y éstos esperan
según la moda actual que se golpee antes de la denuncia y que un
estudiante destruya una vida de trabajo, y algunos usan grabadoras para
sus conferencias por temor a las acusaciones de "insensibilidad" por
parte de algunos enfurecidos "Guardias Rojos".
Los estudiantes en
la Universidad de Virginia solicitaron recientemente con éxito imponer
el requisito de no leer a Homero o Chaucer etc.etc. a los representantes
del movimiento DEMS ("Varones Europeos Muertos") porque tales escritos
son considerados etnocéntricos, falocéntricos, y generalmente inferiores
a los actuales y "más pertinente" del Tercer Mundo, mujeres, o autores
homosexuales.
Esta no es la academia de una república griega; ésta es la Stasi de la República Democrática Alemana o la
NKVD de Stalin que eliminan a "los desviacionistas," y prohíben sus
libros. Nosotros tendremos que enfrentarnos al hecho de que la fealdad
que nosotros vemos alrededor de nosotros se ha creado conscientemente y
premeditadamente, organizada de tal manera, que una mayoría de la
población está perdiendo la capacidad cognoscitiva de transmitir a la
próxima generación, las ideas y métodos sobre los que nuestra
civilización fue construida.
La pérdida de esa
capacidad es el indicador primario de una Edad Oscura. Y, una nueva Edad
Oscura es exactamente en lo que nosotros estamos en la actualidad. En
tales situaciones, el registro de la historia es inequívoco: o nosotros
creamos un Renacimiento - un renacimiento de los principios
fundamentales en los que se originó la civilización - o, nuestra
civilización muere.
Desde
que la Escuela De Frankfurt se fundó, el arte y el verdadero progreso
del ser humano se ha degradado premeditadamente; se estancó por completo
toda corriente elevada y artística de calidad por estos conspiradores
que entre ellos mismos se denominan filósofos, y han puesto al mundo
patas arriba para conseguir sus propósitos; primero, al crear ISR por la
frustración del fracaso comunista en Europa y segundo por la caída del
muro de Berlín.
Destruyen las Humanidades, el Arte, y la Espiritualidad,
creando alternativas artificiales como la New Age y las corrientes
cultares vacías de contenido y creatividad. Difunden que la inspiración
no existe por ser una respuesta espiritual en la que no creen. La
inspiración del genio del héroe y el talento creador individual es
descartada por los nuevos sacerdotes que nos conducen, marxistas
culturales, antropólogos sociales, sociólogos y relativistas. El
espíritu no cuenta, al no creer en semejante absurdo. El amor a la
mierda nos inunda.
EMBRUTECIMIENTO VOLUNTARIO INCLUSO en el DEPORTE:
HOLLYWOOD ESTA EN MANOS DE DEGENERADOS
INGENIERIA SOCIAL - TAVISTOCK - ESCUELA DE FRANKFURT - LIDERES DE OPINION
La POLITICA es el arte de disfrazar de interés general el interés particular. . . Thiandiere
FINES del BLOG
En Expediente JoanFliZ se exponen los cientos de problemas que afectan al planeta debidos sobre todo a la corrupción y falta de etica existente en muchos que llamariamos sociopatas - en su mente solo existe una palabra PODER - y a que una mayoria de la poblacion "cree" en el mundo "matrix", o sea en "la realidad" que nos ha creado una pequeña pero inteligente "elite" mundial para su propio beneficio.
EnSOLUCIONES JoanFliz agrupamos algunos de los cientos de héroes anonimos para los medios de masas, que han imaginado formas de mejorar la vida de todos nosotros y del planeta con el que formamos un mismo organismo.
Estas ideas y ejemplos quiza nos puedan inspirar a usar nuestro tiempo finito mientras viajamos en lo que llamamos vida.
INDUSTRIA FARMACEUTICA - libros de denuncia
SINDROME TOXICO
el libro negro de las vacunas
El mito de las VACUNAS y ANTIBIOTICOS. NO FUERON LAS CAUSAS DE MEJORIA DE LA SALUD
No sólo seguía con el cuidado del hogar y de los críos después de la rev. industrial,sino que además tenía que currar, siendo sometida por doble partida…
También engañaron al hombre,le dijeron que en un futuro las máquinas lo harían todo por él,que sólo tendría que trabajar unas pocas horas al día…Ya vemos los resultados…
En lo de la minifalda totalmente de acuerdo,y más ahora en veranete…uhhhuuuuhhhh,ja,ja…Para cuando un post sobre las implicaciones del imperio britanico en el tráfico de opio,o como convertir una nación milenaria en yonkies…
Yo creo que Jean Shrimpton es una buena mujer. Lei que actualmente vive retirada en un hotel destartalado en Cornualles y que su pasado no tiene mayor significado para ella. La más guapa de la época [y usuaria del diabólico invento sionista] fue la francesa Françoise Hardy.
Sin trampa ni cartón. http://userserve-ak.last.fm/serve/_/2961362/Franoise+Hardy.jpg
Vaya, me faltó esa, gracias Mad. Ya he podido ver algo raro en su biografía, empezó estudiando en el Petit Conservatoire de la judía Mireille Hartuch, esposa de un sospechoso filósofo anticomunista(con aproximaciones al neo-socialismo) y amigo de colaboradoracionistas.